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评分8.8!这是我看过尺度最大的动画

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小野妹子

1973年,人类与世界在永井豪的手里被毁灭了。

作为上世纪70年代最具代表性的漫画家之一,永井豪大笔一挥——

就在《恶魔人》里,创作出了漫画史上那最壮大、也最具冲击力的结局。

人类与恶魔的一场大战,所有善与美的人,都以惨死告终;

而原以保护人类对抗恶魔为己任的“恶魔人”男主角,也终在看清了人类的丑陋之后,抛下正义,彻底黑化。

在海边夕阳的映照下,世界毁灭,男主便当,魔王撒旦成了在这世界孤零零的存在。

无法想象,这一场景对70年代的读者,有多震撼呢。

只知道,24年后,庵野秀明在《新世纪福音战士》的97剧场版中,几乎原样复刻了同一灭世场景。

亚洲文化里不太说“末日情结”,但日本是个例外。

《甲铁城的卡巴内瑞》中,人们在装甲蒸汽机车里生活和逃生,列车外是变异了的“卡巴内”钢铁怪物。

《核爆默示录》中,核电站的事故将原本繁华的东京,变成了世界上第一大“幽灵之城”,仅剩的幸存者们要在此挣扎和战斗。

往前追溯,早在手冢治虫奠定漫画基础的时期,他就创作出过《火鸟·未来篇》这种不朽科幻名作。

漫画结局,不同阵营、不同立场的人类因为互射核弹,导致最终世界毁灭。

只有在月球上的几个角色才恰好逃过一劫。

那是1968年,比后来永井豪在《恶魔人》里以绝望至极的笔触毁灭人类还早了5年。

但手冢笔下还是留了一些希望,批判的笔触也仅仅是对决策阶层而已。

到了继承者永井豪那里,就像是反叛一般,他让所有的人类在互相怀疑里,自相残杀,自我毁灭。

一声叹息。

《恶魔人》之后,恍然觉醒的漫画家们才开始对末日题材进行孜孜不倦地探索。

《北斗神拳》开场的背景就是:

公元199x年,世界遭受核武器的全面洗礼后,人类文明毁于一旦。”

鬼头莫宏的《星星公主》里,救世的大任交到了女主角的手上;

宫崎骏84年《风之谷》里,人类愚蠢的战争和过度的掠夺得到了大自然的反噬;

大友克洋88年的《阿基拉》里,在东京被毁过一次的新东京,到处弥漫的末日氛围仍然让人惶惶不安。

于是,废墟城市、衰败大地的末日景观,就这样通过一代代的动、漫画作品,敲击着人们的心灵。

作为上世纪七十年代三大经典漫画之一的《恶魔人》被视为是日本血腥暴力漫画之滥觞,故事带有许多邪典作品共有的特征:富有争议性的主人公和故事主题、强烈的作者个人风格、血腥暴力、肉欲横流,画面有种不羁的粗砺感,看起来成本不高的样子。作者永井豪就是凭借这样一部作品同宗师级人物手冢治虫、《凡尔赛玫瑰》的作者池田理代子并称1970年代三巨头。

《恶魔人 crybaby》(DEVILMAN crybaby)的故事,由爱哭鬼高中生不动明与打小就认识的好友飞鸟了再次相遇开始。飞鸟了邀请不动明去一场危险的狂欢party,在这场party中,不动明看见了变成恶魔的人们,而不动明自身也即将化身为无敌的恶魔人······

要称赞的是,本片对原作的大尺度内容还原非常之到位,汤浅充满狂气的画面表现力非常契合原作的气质。

第一话结尾安息日趴体,迷幻的色调配上极具震撼毫不掩饰的屠杀场景,足以看得人血管爆裂,配合结尾激昂的主题曲让人头皮发麻浑身起鸡皮疙瘩。全片从头到尾在动作场面都保持了极高水准与超大尺度,绝对可以让每个人都爽翻天。

《恶魔人》除了有大尺度的黄暴血腥场面外,还赤裸的把人性的阴暗面暴露了出来,将主题升华至对人性的讨论,何为人,何又为人性?世界不是非黑即白,但永远有彻骨的绝望与悲伤。永井豪的超前思想意识形态和世界观才最值得体会的。

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如果这是你看过的尺度最大的动画,那够没有见识的

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“末日情结”即是极端主义,也满足日本人称霸世界的心态

《家庭教师》未来篇以及最后的彩虹之子代理人之战、《天下霸道之剑》的丛云牙、《死神》最后的千年血战,友哈巴赫要消灭灵王创造新世界…………

在动漫画里,日本人成为主宰世界命运的英雄

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“末日情结”即是极端主义,也满足日本人称霸世界的心态

《家庭教师》未来篇以及最后的彩虹之子代理人之战、《天下霸道之剑》的丛云牙、《死神》最后的千年血战,友哈巴赫要消灭灵王创造新世界…………

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美国人不也是这样? 谁国的作品把谁国描写成救世主不很正常吗?  和满足称霸世界的心态有何关系? 现在中国的影视越来越发达不也是往这方面靠拢吗?

还有 末日情节 为何是极端主义? 二者有关系?

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流浪地球最后不是所有人一起拯救的吗?

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“末日情结”即是极端主义,也满足日本人称霸世界的心态

《家庭教师》未来篇以及最后的彩虹之子代理人之战、《天下霸道之剑》的丛云牙、《死神》最后的千年血战,友哈巴赫要消灭灵王创造新世界…………

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看了几部世界观宏大的作品,就极端主义、要称霸世界,那还有一大堆少女漫画呢,是不是日本人又纯情小清新了

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有些区别吧,文化对外输出,日漫和美帝的科幻片一样霸道,分别主宰自己专属的文化领域,《流浪地球》就显得薄弱,就好比让老外来拍武侠功夫一样,就算拍得再好,江湖武林始终是国人独创的世界,从明清的小说里就存在,只是现在武侠没落,没能传承下去

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有些区别吧,文化对外输出,日漫和美帝的科幻片一样霸道,分别主宰自己专属的文化领域,《流浪地球》就显得薄弱,就好比让老外来拍武侠功夫一样,就算拍得再好,江湖武林始终是国人独创的世界,从明清的小说里就存在,只是现在武侠没落,没能传承下去

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现在都变成修仙唯美了 哪里还有武侠世界了

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“末日情结”即是极端主义,也满足日本人称霸世界的心态

《家庭教师》未来篇以及最后的彩虹之子代理人之战、《天下霸道之剑》的丛云牙、《死神》最后的千年血战,友哈巴赫要消灭灵王创造新世界…………

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“末日情结”即是极端主义,也满足日本人称霸世界的心态

《家庭教师》未来篇以及最后的彩虹之子代理人之战、《天下霸道之剑》的丛云牙、《死神》最后的千年血战,友哈巴赫要消灭灵王创造新世界…………

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有些区别吧,文化对外输出,日漫和美帝的科幻片一样霸道,分别主宰自己专属的文化领域,《流浪地球》就显得薄弱,就好比让老外来拍武侠功夫一样,就算拍得再好,江湖武林始终是国人独创的世界,从明清的小说里就存在,只是现在武侠没落,没能传承下去

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有些区别吧,文化对外输出,日漫和美帝的科幻片一样霸道,分别主宰自己专属的文化领域,《流浪地球》就显得薄弱,就好比让老外来拍武侠功夫一样,就算拍得再好,江湖武林始终是国人独创的世界,从明清的小说里就存在,只是现在武侠没落,没能传承下去

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有些区别吧,文化对外输出,日漫和美帝的科幻片一样霸道,分别主宰自己专属的文化领域,《流浪地球》就显得薄弱,就好比让老外来拍武侠功夫一样,就算拍得再好,江湖武林始终是国人独创的世界,从明清的小说里就存在,只是现在武侠没落,没能传承下去

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现在都变成修仙唯美了 哪里还有武侠世界了

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《流浪地球》呢?

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“末日情结”即是极端主义,也满足日本人称霸世界的心态

《家庭教师》未来篇以及最后的彩虹之子代理人之战、《天下霸道之剑》的丛云牙、《死神》最后的千年血战,友哈巴赫要消灭灵王创造新世界…………

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还有 末日情节 为何是极端主义? 二者有关系?

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经典不怀疑,但这种作品更多的是对每天上班和投降美国的压抑感的释放和投其所好,,“啊,要是我是超人,把这个不公平的世界破坏掉多好啊”迎合的是这部分底层人的破坏世界的欲望和发泄的快感。我想起《幸运星》里桐镜说过一句话:“在动漫里悟出人生道理还是不成熟中二的表现”

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小类人,3x3三只眼

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“末日情结”即是极端主义,也满足日本人称霸世界的心态

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所以封面是恶魔人??这看起来不像八几年的画风啊

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就是恶魔人。

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就是这个

。。。。。。。

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就吐槽小编你的见识了。这就大尺度了? 那些黑暗的或者宏大的又或者开车的你难道都没看过? 要真没看过的话我觉得你得去补一补再来发文章

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日本人都是悲观主义者。

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如果这是你看过的尺度最大的动画,那够没有见识的

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别的是什么呢?

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