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犬之岛

除了王家卫,每个人心中都还住着一个韦斯•安德森

评《 犬之岛

2018-04-25 11:35发布

1982

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韦斯•安德森可能是很多文青的挚爱,但也有可能这份爱却是认识不清的爱,但即使是如此,凭借着其《犬之岛》作为柏林电影节的开幕影片,还是我们公众号后台早早就留言说要看韦斯•安德森的评论,这些都在表明着韦斯•安德森的超高人气。

犬之岛剧照

这个来自于民风彪悍的德州青年应该是从《青春年少》或者是《天才一族》起就引起了世界各地影迷的关注,但这股风来到中国却应该是在《布达佩斯大饭店》左右,而《布达佩斯大饭店》中那鲜明的个人色彩一下就俘虏了中国众多的影迷。

一时间,关于韦斯•安德森的文章也是甚嚣尘上。甚至一些人则直接是言必称韦斯•安德森。“你知道韦斯•安德森么?”“你知道《布达佩斯大饭店》么?”“你看他那强迫症式对称构图是多么好看啊!”

犬之岛剧照

但当我看到乃至于听到这种言论之时,我却十分反感。

“默默地在心里喜欢着一个导演不行么?为何非要让其成为“烂大街”的存在,为何非要给其一个标签,就像提到小资情调就会想起米兰•昆德拉,王家卫,乃至于我很讨厌的村上春树一样,难道提到文青就要想到韦斯•安德森么?”

当然,这也是青年人必然会有的做法,青年人在什么都没有的情况下,如果在不找一些东西去标榜一下自己,又有什么乐趣呢?可是话又说回来,如果韦斯•安德森如果真的达到了十分深刻的话,也不会有这样多的人去追随着他的脚步。

当然这也可能并不是韦斯•安德森的问题,毕竟拍的好看是一种能力,无论其是不是对于电影本体进行探讨的电影。而这也是我时常在强调的,评论必须要遵循的原则就是“上帝的归上帝,凯撒的归凯撒”,除了这些之外,其他的全都是废话。

而归之于韦斯•安德森本人乃至于其影片来讲,第一点带给人的感受就是其饱和度超高的色彩与强迫症式的对称构图。而在此之上,则形成了一种浓重的雕琢之感,而这种感觉在配合着韦斯•安德森笔下的那性格被夸张了之后而形成的不真实的漫画式的呆萌人物,以及那平面化的镜头运动与通过这种镜头运动营造出来的幽默之感,让人很难不被韦斯•安德森的画面呈现所吸引,并且发出会心一笑,但仅仅这样真的是韦斯•安德森的全部了么?

犬之岛剧照

韦斯•安德森采用这样的形式,无疑不是想通过对于这些细节的打磨去还原一个已经逝去的昨日世界。而为何这样去说,则在于其对于形式的运用与打磨,任何形式如果不是为了主题与内容做支撑则会显得空洞,或者说是无力空虚,且这一点也一定会通过其作品表现出来。

而也正因此,即使是最伟大的形式主义者,其背后所进行支撑的也一定是足够丰富的内涵,如果不是这样,那么必然会造成形式大于内容,而造成脱节甚至是大炮打蚊子之感,而如果按此定义去看韦斯•安德森的电影,其反倒有很多可以提供解读的细节,而这些细节所拼凑起来的世界,在我看来并不仅仅是梅雪风所论述的:“这种横平坚直的近乎平面化的画面,其实是韦斯·安德森童心的体现,它的直来直去,就如同孩子还没学会转弯的简单心灵,有着一种鲁莽却剔透的风格。”

犬之岛剧照

反倒是韦斯•安德森对于昨日世界的留恋,而也由此,韦斯•安德森也才会不断的拍摄纯正的定格动画。韦斯•安德森的真人电影也好,其采用那饱和度超高的色彩也好,还是夸张化的人物也好,其不就是为了重塑那个已经逝去的昨日世界么。而以我们现在的观点反观昨日世界的面目,那所谓的昨日世界岂不也是十分荒诞可笑。

你能够相信,当时交通并不太发的人们,会认为自己是世界公民么,你能相信当时的人们会认为这世界上每个人都是自己的一部分么,但这种思潮却真实的存在,而直到今天,我们反倒达不到这种地步了,我们变得封闭与保守,甚至是在一定程度上为了那所谓的政治正确而采取十分极端的方式,而这也是现在西方世界正在上演的“me too”运动。

当然也正是因为昨日世界与现实的分离与割裂,便造成了韦斯·安德森所采用的形式与内容之间的看似割裂与格格不入。尽管他的形式看起来是那样的具有童真,甚至是有种幼稚的趋向但他所讲述的内容却相当成人。

犬之岛剧照

而这正因此,我们才可以看到《布达佩斯大饭店》故事套故事的背后是在讲昨日世界的消逝,《月升王国》则是在讲一种文化乃至于文化氛围的消逝,《穿越大吉岭》《水中生活》《天才一族》则在讲家庭纷争,《了不起的狐狸爸爸》则在讲中年危机的问题。

而这另一个方面则表现于人物性格的矛盾之感,虽然其人物性格被夸大了,但其人物身上所存在的看似完全相反的矛盾也依旧存在。纵使《青春年少》《月升王国》的主人公再过于成熟其也有幼稚的一面。《了不起的狐狸爸爸》《布达佩斯大饭店》中的主人公,即使小毛病再多再世俗,他们的内心中也有些一份独属于自己的坚守。

犬之岛剧照

韦斯·安德森作品人物大全

而也正是这样的童真与事故,苍老之感与少年之感这两种看似截然相反的感觉的出现于韦斯•安德森影片中的每一位的主人公身上,我们却依旧认为其没问题,甚至是很可爱。而这又岂不是正如同荣格所提出的双重人格理论一样的确出现于现实中么。

且这种感觉本来我想进行描述的,但无奈也被梅雪风老师给抢先了,即是“这种融合里,却又恰如其份透露出某种人生真相,也就是说童真时,往往最能感受成熟的代价,以及理想与现实的分裂。”

但是我也并不同意梅雪风老师所讲的“说到底,韦斯·安德森一直在讲的,我们不想长大,却不得不长大,我们不想失去,却在永恒失去。”然后把这种情绪归结为阵痛,而在我看来韦斯•安德森则不仅仅是展示而已,他是想用他的影片不厌其烦的去展现昨日的世界,然后以此来解决现实的问题。即我一直所强调的展示问题是为了解决问题,而如果展示仅仅是为了展示那么这样的做法则毫无意义,而也由此,这也是我十分讨厌的村上春树的点。

而也由此,《犬之岛》的主题则不仅仅是自我接纳而已,而是嵌套了政治隐喻的,当然也展示了在其日本文化背景之下没有出路的问题。即使小男孩成为了新的统治者又能怎样呢,只不过是在重复上一个秩序而已。

犬之岛剧照

当然韦斯•安德森这又何尝不是通过《犬之岛》来映照现实,当然其也有不少问题,就比如人物塑造的单薄,以至于其在很大程度上沦为了功能性角色。但其却又何尝不是勒庞的《乌合之众》的写照。我也相信一个乌托邦的诱惑和统治者给民众灌输恐惧思想也真的具有这样强大的力量。

END

犬之岛剧照

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类型:喜剧 / 动画 / 冒险

上映:2018-04-20

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