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年华一帧一帧逝去,生活一幅一幅道来——评电影《一一》

评《 一一

2018-12-20 12:57发布

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年华一帧一帧逝去 生活一幅一幅道来

评电影《一一》

杨德昌说:“电影的发明之后,人类的生命,延长了三倍。”这句话不仅是他对于电影这个艺术的评价,也是别人评价他电影的一个特点。《一一》是杨德昌对生活的理解和诠释,他把自己对生命的感受全部变成镜头、对白、音乐,散布在影片的各个角落。

一一剧照

一、长镜头的运用与场面调度

杨德昌电影总是力图还愿人们真实的生活场景,他强调电影的纪录功能,并且把是电影与生活联系在一起,而他所采用放大电影记录功能的重要方式,就是长镜头。在《一一》中大量使用了长镜头的拍摄手法,叙事大多通过全景长镜头的场面调度实现。比如婆婆出事的那天晚上,在医院的走廊拐角里,镜头先是跟着NJ他们左摇,然后固定,NJ何一个女人边走边谈走进画面,然后镜头向右移动,阿弟和美国匆匆赶来,随后又跟着NJ和阿弟摇动,最后固定在落地窗上,但是画面中依然可以看到NJ、阿弟和美国他们。一个长的运动镜头完成了整个走廊先后两波人的调度,没有一点的多余以及失误。

一一剧照

二、框架构图的情绪化表达

《一一》作为台湾新浪潮电影,其中也是大量运用了框架构图这一构图技巧。置身狭长的走廊和过道上的人,从狭窄的门缝和窗户看人的活动等画面屡见不鲜。巨大的玻璃,时髦的观景窗等时时挡在人物前面,玻璃窗映射出的若隐若现的其他景观也阻挡着人们的视线。观众必须透过层层屏障去看,由于看得不真切,无形之中就拉大了和影片中人物之间的距离,现代文明社会中个体的孤独与他者的拒斥得以凸现出来。通过这种构图法,导演试图将物理空间同人物的心理空间对应起来,表现人的分裂、隔膜,以此烘托影片主题。

一一剧照

三、光线与色彩的生活化运用

一一剧照

《一一》光线与色彩上,自然也带着主张还原真实的浓厚的杨氏风格,显得非常生活化,让人在亲切中觉得深沉。比如婷婷走进房间中对中风的婆婆倾诉,光打在婷婷的左半边脸,而整个眼睛部分模糊不清,因此体现出此时的婷婷一直处于压抑和自责之中。在人物的服装上杨德昌运用色彩来表现人物的内心冲突。在镜头中,婷婷穿着深绿色的校服,莉莉穿着大红色的外套,背后是淡黄色的灯光,以此可以凸显出两人的心境和性格的不同,也暗示着两人的矛盾冲突。影片通过非常自然的光线与色彩的运用,自然而然地推动了剧情的发展,也体现了导演的艺术风格。

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六眼飞鱼
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类型:剧情 / 爱情 / 家庭

上映:2000-05-14

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