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新喜剧之王

《新喜剧之王》横空出世,你猜周星驰“江郎才尽”了多少次?

评《 新喜剧之王

01-08 15:32发布

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该影评可能有剧透

1993年,香港电影风云骤变,全因远古巨兽“复活”——一部《侏罗纪公园》打破历年所有中外电影票房纪录,开启好莱坞统治香港市场的新“传奇”。

新喜剧之王剧照

人心惶惶,此起彼落的“香港电影死亡”叹息中,竟闻一段“江郎才尽”之声——已连续三年夺得香港中外影片票房总年冠的周星驰,先是《龙过鸡年》在春节档憾居第三,暑期档《唐伯虎点秋香》虽成为该年唯一破4000万的华语片,却难免因“恐龙”而略有失色。

而在那之后,“江郎才尽”四字,竟前后“纠缠”周星驰长达26年……

2019年1月2日,《新喜剧之王》曝光首款预告,当天就遭遇各种非议甚至抨击,诸如“尴尬”、“炒冷饭”、“卖情怀”、“吃老本”....总结起来,居然又是“江郎才尽”这四个字!

有人不禁反问:这些年来,周星驰究竟被说过多少次“江郎才尽”?是怎样的压力,让周星驰本人在接受柴静专访时,也无奈说出“每天都是面对这种江郎才尽的,就是没办法想到东西的状态”?

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又是怎样的失落,让周星驰本人在《西游伏妖篇》宣传时,即使以“你都想不出创作者有多难”自我辩白,但还是道出一句:“江郎才尽是真的。”

???

在笔者看来,要“解答”这些问题,首先要弄清楚一件事:这20多年来,周星驰真的“江郎才尽”过吗?

我们不妨从26年前开始说起……

第一次“江郎才尽”:1993年

那一年,《唐伯虎点秋香》无论是华人世界从电视的重播率到网络平台的点击率,都称得上“一枝独秀”。但因为《侏罗纪公园》那一年票房大爆,周星驰也因此被扣上了“江郎才尽”的帽子。

然而,早在《唐伯虎点秋香》的创作阶段,周星驰就定下了“按秒去想”的原则,在香港编剧惯用的“九本制”下,用自己独有的灵感赋予电影截然不同的喜剧魔力。

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传闻拍摄期间,为了整场“对穿肠”的台词,周星驰把自己和李力持、谷德昭等人关在休息室,整整三天没有出来!

现场亦无人敢敲门叫拍戏,即便老板向华胜和监制萧若元到场,也只是在门口放下探班水果,再塞张字条进去。但就算这样,也还是等了半天才等到三人开门出来,然后交出了那一幕经典到让人咋舌的“文斗”场面。

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难怪萧若元说:“我和麦当雄的电影剧本、电视剧本,超过一千小时,从来没有人敢大改。不过星仔的对白,无可否认,的确是最好笑。”

没错,在“江郎才尽”的非议声中,周星驰已掀起了90年代香港电影的“爆肚”热潮——演出时现场改对白,甚至剧本没写的场景,都能凭即兴创作,变成传世经典,比如“烧鸡翼,我钟意食”——

比如要整蛊老同学,对周星驰来说,只需要加些胡子挖个鼻孔,便成就银幕一代经典的“如花”形象——

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更别说足以颠覆广告学原理的“含笑半步癫(钉)”——

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敲木鱼“编造身世”——

甚至石榴姐一个“尿急”的反应——

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都旨在“破坏”大众的传统思考,让人眼界大开,捧腹大乐,成就独一无二的“无厘头”喜剧文化。

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一触即发,周星驰很快等到《破坏之王》的机会:监制方逸华,现场盯制作是周星驰;编剧谷德昭,创意核心是周星驰;导演李力持,他却说“跟周星驰合作你要很清醒,有时他会带你去另一个方向……”

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第二次“江郎才尽”:1994年

这一年,《破坏之王》以3691万港币位居年度华语票房第六。此时“周星驰江郎才尽”再次甚嚣尘上。

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但非议者却没意识到,这是周星驰将漫画效果揉入喜剧表演的尽兴之作,看似古灵精怪,实则热血励志,演绎的是小人物,展现的却是大世界。

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所以当“无敌风火轮”一出,我们全无违和,反而在漫画的夸张与“懦夫”的逆袭中找到完美平衡。

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连刘德华在当时采访中都说:“我也想过喜剧的演绎可以向日本漫画取经,不过有人先我一步。”

当被抨击“江郎才尽”时,周星驰已实现了超前创意。所以在同年的《国产凌凌漆》中,我们看到“凌凌漆”替代“007”的谐音,看到让人笑痛肚皮的“你以为这是XX”梗。

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连带着口音的“拉轰”和“过夜会”都能沿用至今。

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首次署名导演的周星驰,已经交出他演艺生涯的又一经典。

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第三次“江郎才尽”:1995年

这一年,周星驰成立电影公司的创业作《大话西游》票房失利,口碑更是“劣评如潮”,江郎才尽之声又“适时”而起。但此时的周星驰,却已突破了无厘头框架,走向更深层次的文化意义,一言概之,笑着笑着就哭了。

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就连与其不和的王晶,对这段时期的周星驰,都先以“前无古人”形容其在《国产凌凌漆》的表演,对于《大话西游》,更以“感人至深”“充满灵气”“屏息静气”来总结。

别人说他才尽,他却超越自我,这样的周星驰,能不寂寞吗?

刘镇伟在《回魂夜》中塑造一个“不被世人所理解的天才”,说的不就是周星驰吗?

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当各种异想天开的妙招,伴随“七孔流血是七孔流血,死是死,你们千万不要混淆!”的戏谑之语爆发出来,众人才恍然:当年《回魂夜》“仅仅”年度票房第十,我们是如何错怪了周星驰的才华?

第四次“江郎才尽”:1996年

1996年春节档,周星驰主演的《大内密探零零发》票房3600万港币屈居亚军。

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唯票房论之下,自然又惹来“江郎才尽”的质疑。

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但一年不到,星爷就在年底凭《食神》成功回勇。《食神》成为星爷1992年以来第一部香港破4000万票房的作品,成功的背后,除了他一如既往地边拍边改,连一场简单的“认人”戏都拍了一天半,没用的片段宁愿整段扔掉也不能放进正片。

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这样的严苛不仅让“黄金拍档”田启文大赞“不但没变过,他的要求更高一些,我真的跟对了人!”

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最令笔者会心一笑的,其实是片中史蒂芬周那句台词:“人人都是食神。”只因这是星爷走向另一阶段的写照。

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第五次“江郎才尽”:1999年

这一年《喜剧之王》上映。开拍时,周星驰对“创作”的理解有这一番话:“现在我不懂创作了,我只能欣赏。你看,那个人多有趣,竟然有那么大的嘴,他又可以胖成这个样子,总之‘三尖八角’,‘甩皮甩骨’,由他们演喜剧,会比我更加好笑。”

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这个概念,让《喜剧之王》在ending设计了一场大型戏剧比赛,甚至戏外也搞了一个“喜剧之王训练班”。换句话说,若不是为了赶春节档,星爷早已展示了他的“群像”哲学:喜剧不单单是独角戏,更是一场属于集体的幽默狂欢!

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此时的周星驰,还要面对“不如以前好笑”的争议。

还是那番“江郎才尽”之说。但事实上,周星驰是在自省,以前他演过的笑料,随着年龄的增长,再演也难以达到从前的效果,但如果让一些观众意想不到的形象演员去演,反而会有更截然不同的喜剧神采。

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所以被踩扁脚丫的田鸡,说话不利索的林子善,被打到半死还嚷着“我想吃甜筒”的郑文辉,连导戏都要摇头晃脑的李思捷...背后都有星爷不厌其烦的示范和指导。

他将喜剧的特征交给一个个原本可能“泯然于众”的平凡之辈,让他们通过每个细节的表演,让观众迄今记忆犹新,如此气度与创意,早已超越了时代。

遗憾《喜剧之王》上映时,香港正遭受盗版和市道冲击,票房未超过3000万港币(虽已是华语年冠)。不少舆论再次提出:周星驰的喜剧,是否在世纪之交终究沉寂?

第六次“江郎才尽”:2001年

这个答案,星爷用了两年半时间回答,那就是——《少林足球》

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这部刷新香港电影票房纪录(6074万港币)的经典之作,不仅在第21届香港金像奖上大放异彩,政府高官张敏仪在颁奖给星爷时的一段话,更印证星爷超越了喜剧的票房层面:你令到很多香港人在不开心的时候都可以笑!

2001年,正是香港经济自97亚洲金融风暴以来,遭遇的第二个衰退期。《少林足球》的突破,不仅在于将当时刚发展不久的数码特效结合其中,拓宽了港产喜剧的技术格局,更在于喜剧元素的“人人有份”。

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即使几位师兄弟中演戏经验丰富的只有黄一飞,但星爷仍能靠三师兄的“为什么我长得这么帅,却掉头发”。

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三师兄和六师弟的“抢生鸡蛋”,四师兄无处不仿其偶像李小龙等细节;

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让每人的笑点都令观众印象深刻,加上赵薇的“丑女”和“光头”造型竟能配上太极神功的反差,江郎才尽?并没有!

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第七次“江郎才尽”:2004年

到了《功夫》(2004),星爷的初心仍未改变。

他喜欢的,是“猪笼城寨”形形色色的人生百态,是“诛杀”冯小刚鳄鱼帮后,邪恶又搞笑的斧头帮群像,也是从三大高手到火云邪神的武者气势,他不需要再把自己的表演如何放大,已经传递了他的思想:人人都可以是“周星驰”!

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《功夫》上映之前,有不少观点说这会是一部“烂片”,理由也很五花八门:模仿痕迹重,演员阵容不够新鲜,功夫片过时了,黄圣依不如张柏芝美……等等。

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结果如何呢?

第一次真正登陆全国的星爷,不仅拿下1.73亿人民币票房而登顶2004年中国票房总冠军(单片占年度总票房的11%)。在香港更打破了票房纪录(6127万港币),连在大台北地区,也以1.49亿台币票房刷新华语片纪录,加上金像金马双料“最佳电影”殊荣。

星爷不仅没有“江郎才尽”,更踏入他新世纪演艺生涯的又一个巅峰!

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第八九十次“江郎才尽”:2008年往后

2008年至今,中国电影发展已走过11个年头,年度总票房从43.31亿变成600亿,市场彻底进入“狂欢”状态。

这期间,星爷只推出了四部作品,演出作品只有一部《长江七号》,但奇迹却从未间断:《长江七号》在大雪影响下,在尚未引燃的春节档仍拿到2.3亿人民币票房,外星人“七仔”更是长年为人熟知。

2013年,《西游降魔篇》成为内地年度票房冠军,12.46亿人民币的票房更将春节档从当年的“鸡肋档”变成如今内地第一大黄金档期。

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2016年的《美人鱼》更是破天荒豪夺33.9亿人民币票房,不仅打破中国电影票房纪录,更成为1998年《泰坦尼克号》以来,第一部打破历史票房纪录的华语片....

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当然,这几部戏也都是顶着“烂片”之声和“江郎才尽”的嘲讽上映的,而长达10年未再出镜的周星驰也被质疑“不敢再现银幕”云云。

其实,星爷的初心已经守了20多年,这些年来,观众的口味或许不断在变,但星爷始终一如既往,他相信表达的童真、爱情甚至环保主题,总能触碰到观众最共鸣的一面,他也相信喜剧背后传递的孤独甚至悲伤,正是我们生活中最真实的写照。他更相信,让更多意想不到的演员去驾驭喜剧,“会比我更加好笑”。

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又一次“江郎才尽”:2019年

诶?为什么要说又呢?

这一年,周星驰带着他筹备三年的新作《新喜剧之王》回来了。题材是他最擅长的喜剧,主角是跟他之前塑造过的一样的小人物,主题是他自始至终一直坚持的那句话——

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这次,他依然是导演,看着一群“死跑龙套的”在他面前展现着“一个演员的自我修养”,所有人都在笑的时候,只有他在沉默。

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他或许从他们身上看到了自己的影子,也看到了更多人。他的脑海中或许又响起了“江郎才尽”那四个字,就像当年自己在片场被骂成屎一样。

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但这一次,我还是愿意相信他,因为之前过去的那二十多年里,我们都看到,也感受到了,他从来就没有“江郎才尽”过,他只是从一个被捧上神坛的天才,回到了生活中成为陪伴我们的一份子,默默承载和见证着我们的喜怒哀乐。

他从未放弃过我们,只是有些人不再需要他了……

所以,大年初一我还是会去看《新喜剧之王》,不仅是看这次有什么不一样的创意,也要看这一次他如何去推翻“江郎才尽”这四个字,因为这是他最擅长的题材,也是我们最熟悉的他,预告片里那一个个“命比蚁便宜”但依然拼命挣扎的小人物,更是我们最熟知的自己。

毕竟,20年前他对着大海喊出那四个字的时候,就已经选择跟我们站在一起了。

你呢?

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新喜剧之王

类型:剧情 / 喜剧

上映:2019-02-05

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