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风中有朵雨做的云

辩证批斗毕志飞导演“《风雨云》是一部失败的电影”论

评《 风中有朵雨做的云

2019-04-15 15:33发布

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编辑

前日,《纯洁心灵:逐梦演艺圈》一举成名的“著名导演、著名影评人”毕志飞的一篇文章将已经濒临下线的娄烨电影《风中有朵雨做的云》再次推上热搜。

本文的核心论点是“《风雨云》是一部失败的电影”,文章一出立刻就引起了影迷的热议。

风中有朵雨做的云剧照

文章洋洋洒洒九千多字,看的真的是头疼。一个单片的影评,一般情况下最多四千字就能解决问题了,我在想,这九千字里究竟暗藏着什么真知灼见?于是我抱着好奇的心态,阅读了毕志飞的这篇影评,我发现了一些优点,也发现了一些缺陷。

其实毕志飞导演作为一个科班出身的电影人,他的观点还是有很多可取之处的,但是与此同时这篇文章也犯了很多的错误。

1

决不能一竿子打死毕志飞同志

首先,我们来说说毕志飞这篇文章的可取之处。

第一,你必须承认,在文艺创作的理论方面,毕志飞导演作为科班出身的北电博士还是有一定根基的。

不管他九千字的文章中有多少是废话,他有两个核心的观点我是承认的,第一,《风雨云》确实存在表达形式与表达内容的轻微脱节。

风中有朵雨做的云剧照

我认为,《风雨云》从某种角度来说,确实是一部情节很狗血的电影,其主要剧情都很“知音体”。也正是由于这样,影片采取的纪实拍摄风格其实是在“欺骗”观众的眼睛,用颤动的纪实镜头给你造成一种错觉,这是真实发生的故事,但其实又不那么真实。

风中有朵雨做的云剧照

电影在冼村事件的基础上,加入了大量虚构的情节,所以在电影中你能看到两种不同的风格在互相拉扯。忽而震颤起来,忽而又切换到了航拍大全景,这其实很跳戏。而毕志飞导演看到了这点,我觉得还是有见解的,但是他却没能把握住这个问题的根源所在。

第二,影片在叙事上确实呈现出了一定范围内的失控。

在影片中,很多条故事线都呈现出强扭和尬推的痕迹。比如,为什么所有人都可以在光天化日之下烧杀抢掠,难道没有一个目击证人看到这些么?再者就是视角的不统一,在剧本的创作上主视角的统一是一个非常重要的问题。

如果是客观视角,就像是文德斯的《柏林苍穹下》,此时观众扮演的是一个上帝的角色,由他来观察世间种种。如果是主观的视角,那么观众需要有很强的代入感,比如肯·洛奇的金棕榈大奖影片《风吹麦浪》就是沿着革命者的视角去观察,要给观众的是革命者自己的观点。

风中有朵雨做的云剧照

而电影《风雨云》就没有思考这些问题,一开始是一个非常客观的视角,客观的记录下了一场拆迁暴动的过程。接下来,却突然转到了主观视角,开始描摹这个事件中每一个人内心的煎熬。

影片始终在两种视角中徘徊,难怪毕志飞导演会有问题,摄影机到底代表了谁?是代表观众还是剧中人?如果代表剧中人,那么开篇暴动视角理应是井柏然视角才对,可又明显不是。如果代表观众,那就应该是冷眼旁观,可为什么把镜头做得代入感这么强?这里面区别太大了。

即使毕志飞9000字影评通篇有很多废话,我觉得起码这两点是值得认同的。能够提出这些问题,说明毕志飞还是有专业素养支撑的,但是确实也没能支撑多久。

2

对漏洞,我们也不能容忍

接下来我们说说毕志飞的不足,在于一碰到需要和外界接触才能了解的实际操作问题,毕导就捉襟见肘了。

问题一:商业失败和艺术失败原因一样吗?

他在文章中犯的最大的错误,就是把影片的商业失败原因和艺术上的瑕疵混为一谈。我为什么这么说呢?因为一部影片商业的判断和艺术判断,从来标准都是不一样的,商业判断侧重要看的是商业卖点,而毕志飞导演考虑的都是艺术性。

我们来分析这个剧本的商业元素:首先是紧凑的逻辑过程,这是一个商业剧本的关键。影片呈现出了一个抽丝剥茧的办案过程,剧情设置了N处转折。你掐着秒表去计算,影片中所有的打斗、香艳刺激的船戏以及情节的转折点,都完全符合好莱坞剧本的要求。要知道在好莱坞,一个标准类型片的剧本是要按照页码来计算的。

风中有朵雨做的云剧照

电影开场就是一个大高潮,后面的剧情发展可以算得上波澜起伏,类型片要求的动作、爆炸、高潮戏一样不少。而且抛去细节不论,基本也能够构成一个爆米花剧本。再加上娄烨第一场戏,对整个暴动的“奇观”展现,可以说是非常的类型化了。

第二,还有明星的加盟。井柏然、马思纯等流量明星的加盟,更增加了这部电影的商业卖点,可以说是非常合格的一部类型片了。

说到剧情BUG的问题,即使是在全球广收票房的“复联宇宙”,剧情BUG一样不少。可见,类型片的艺术处理的问题,只要控制在一定范围内,普通观众基本是可以视而不见的,不会对票房造成多少影响。观众看得还是主要的商业元素,你有没有。

《风雨云》的商业卖点一应俱全,它的艺术不足,也远远影响不了这部影片的商业价值。针对这部影片而言,商业上的失败,明显并不是由于艺术上的不足。

风中有朵雨做的云剧照

毕志飞导演这样去把影片商业上的失败和艺术上的不足挂钩在一起,混淆艺术与商业的规则,我不知道是有意的还是无意的。如果是无意的,那仅仅说明毕志飞导演只是缺乏基本认识而已。我但愿是这样,因为这样我只会当他是个念书念死了的穷酸书生,起码不会质疑毕志飞的人格和信誉。

问题二:社会题材不能爱情主线?

再次,毕志飞对电影艺术的认识可以说相当的以偏概全了。

这里有一个问题,个性化的作者表达和一定是冲突的么?观察社会题材的影片,不能以爱情线为主?这本身并不矛盾,否则影史上有一部分本来伟大的作品都将与我们说再见了。

在电影史上,像肯·洛奇《风吹麦浪》那样纯粹拍摄革命理念的电影只是其中的一种,而不是所有的社会题材电影都必须要分离出爱情线索的。比如像《乱世佳人》这样线索庞杂的史诗巨作,爱情线可以说是其中最为重要的一条线,但也并没有阻碍影片关于历史的表达,相反还丰富了人物的形象。

风中有朵雨做的云剧照

戈达尔的《随心所欲》《万事快调》中都不乏对爱情的表现,即使如《万事快调》这样的政治气息浓郁的电影,同样也表达了对爱情的看法。可见庞杂不是错,主题表达多样更不是错。

虽然《风雨云》并没有处理得很好,但有没有处理好,和可不可以有,要讨论的是两个问题,其得出来的结果必然不能一棍子打死。

问题三:影评人都不专业?

最后,毕志飞对于影评业、电影市场的观点,可以说是相当的偏颇以及幼稚了。

他说影评业缺乏专业素养,只会一味的追捧知名的艺术导演。我先不说他说的影评业是否真的缺乏专业素养,就说一味追捧知名导演这件事儿。如果,影评业真的只会追捧知名艺术导演,那么王小帅导演为什么会被砸?顺着毕志飞观察的所谓的普遍情况来看,王小帅理应被追捧才是。但是事实大家也都看到了,是这样吗?当然不是!

风中有朵雨做的云剧照

另外,我们的市场上还是有一些相对来讲比较专业的影评人的,“反派影评”“幕味儿”“深焦”等等这些专业的影评人都在做普及的尝试,有一些还做的相当好,这都是我们应该看到的现象。把影评人作为一个整体,冠上不专业的帽子,这无异于是泼一盆脏水,干净的不干净的全都被染上了黑汤子,根本不公平。

在市场的问题上,还必须回到最开始的影片商业元素分析上去,影片的剧本和构建方式都是一部合格的商业片,各种商业元素一应俱全,娄烨的作者表达部分是相对较弱的,那么其实不存在商业与作者表达的矛盾关系。

毕志飞正如他自己在后面评论审查制度的时候一样,他自己先“一刀切”了,导致他表达的所谓专业观点实际上已经非常的偏激,那么专业性何在?我也就看不出来了。

风中有朵雨做的云剧照

还有其中指出的一些其他问题,更是缺乏实践性,与现实的情况是存在根本矛盾的。毕志飞带着一股子意气这样去说出来的时候,我就闻到了一股天真的书呆子气,除此之外真的没看到别的。

最后,我也提醒毕志飞导演,您的影评是有专业根基的,这是优点,可同时也是缺乏实际操作经验的。正像您在结尾对娄烨表达的期待那样,我们也同样期待您的新成绩!

(文中图片来源于网络)

锐影Vanguard作者 | 致远君

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类型:剧情 / 悬疑 / 犯罪

上映:2019-04-04

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