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水形物语

《水形物语》——世上最美的溺水者

评《 水形物语

2019-06-16 08:45发布

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水形物语剧照

对现在见多识广的观众来说,《水形物语》的故事当然称不上新鲜,人鱼恋、美人与野兽式的情节可说是眼熟能详,甚至开片不久就能猜到剧情走势和最终的结局,难怪一些人觉得像在看讲过很多遍的故事。电影教授戴锦华更是说它陈旧老套,完全没有打动她,但这要归之于个人学院式的审美,或是因年龄带来的趣味变化,并不足以代表大众。

的确,跟当年另一部奥斯卡热门提名影片《三块广告牌》比起来,《水形物语》会显得浅直。前者剧情铺陈带来的峰回路转,以及角色冲撞所展现的人的性格的立体和鲜活,都设计的颇为精妙,有着现实的温度和力度,加之开放式的结局,都容易让人思索。

《三块广告牌》胜在人物的矛盾冲突上,直面现实,更有戏剧感,《水形物语》则偏于情怀,有童话色彩。它是怀旧的,片子的背景设定在上世纪六十年代,片中还不时出现四五十年代的音乐、歌舞和电影段落;人鱼恋的灵感,更是来自导演少时喜欢的、1954年的电影《黑湖妖谭》

水形物语剧照

没错,《水形物语》延续了导演一贯的电影风格,像之前的《潘神的迷宫》《魔鬼银爪》那样,迷影式的复古,纯真又暗黑,时有怪兽出没,奇幻和现实交错。诚然,这是以孤单的哑女清洁工为主角的宅女电影,但它更是寄托了导演童真的宅男趣味的电影。于是我们看到了致敬,看到了黑白的默片,看到了有间谍出没的黑色电影的感觉,看到了人与跨物种的异类的缠绵。它的情节或有俗套,或有细究起来不让人信服的的地方,像哑女女主角跟鱼人的爱情的发生,只通过吃鸡蛋这一招便交待过去,难免让人觉得铺垫不足,觉得说明力不强,觉得不够两情相悦便私相坦陈授受。

情节的常见和浅白让人批评,影片中哑女、黑人、同性恋等各类社会边缘人士和他们联手演绎出的无声胜有声的恋曲和友谊之歌,也成了隐喻和美化美国现实社会、用来讨好奥斯卡评委的所谓的“政治正确”。不过这样的指责过于上纲上线,题材和人物是每个导演的自由选择,更多的则关乎美学,卓别林和周星驰的电影,都在流浪汉、打工仔和小混混身上发现人性的闪光点。

水形物语剧照

《水形物语》有着商业电影熟头熟面的剧情模式,但也是一部在电影工业体系下完成度很高的电影,整个电影浑然一体,出色的面画、配乐和流动感的镜头,在细节上营造新的意趣。尤其是有水出现的场景,遍布影片的头尾,从女主角看到的在公交车玻璃窗滑动的水滴,到打开水龙头让水注满洗澡间以至流到楼下流到电影院,再到最后在不绝的夜雨中身形悠然地在水光潋滟的海底坠落。如此大做水的文章,扣准了主题,贴合人物和故事走向,又充满梦幻的诗意。这时我们就可以忽略俗套的部分,沉浸在电影的整体氛围里,像倪匡的一个小说的章节名那样:美人救英雄,情节虽老套,风光却旖旎。也像导演的墨西哥老乡、作家胡安·鲁尔福说的:被亲吻过的红唇,依旧动人。或者,还可以用胡安的迷弟马尔克斯的作品的名字,为这个电影题名:世上最美的溺水者。

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江北大侠
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类型:剧情 / 爱情 / 奇幻

上映:2018-03-16

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