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经典影视作品

【2014时光大赏】十大华语影人

评《 经典影视作品

2016-11-14 09:36发布

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经典影视作品剧照

韩寒与邓超,初执导筒,就赢得了市场的肯定;许鞍华与吴宇森,坚守一隅,却面临尴尬的处境。很显然,今年不是属于每个电影人的黄金时代,但他们或创新、或勇敢、或坚持,得以在这份榜单上写下骄傲的一笔。

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1
黄渤“渤”金时代

今年国庆档过后的演员票房排行中,黄渤以近50亿的惊人数字拔得头筹,这相比他2013年“卅亿帝”的头衔,又是另一番境界。《心花路放》里他和老搭档宁浩合作,轻车熟路地被虐出花样,《痞子英雄2》里他友情客串,不到十分钟的戏份也能抢了两个主演的风头,而在陈可辛新片《亲爱的》里,他用一张略带酸楚的脸诠释了小人物在命运巨浪前的软弱和无奈。从“承包国庆档”到“五十亿帝”,都佐证着这是属于黄渤的“渤金时代”。

有人把黄渤比作葛优接班人,对此他诚惶诚恐。其实与许多前辈相比,黄渤身上还有更加入世的智慧和精明的眼光。演技在庙堂而身在江湖,接地气、合眼缘,这是站得稳的基础,而能走多远,还要看今后的修为。

百尺竿头更进一步当然好,但黄渤宣布2015将是自己短暂息影休整的一年。以退为进,这是黄渤的表演哲学,或许退到极致,方能诞生一个真正的戏子。

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2
陈建斌只取一“勺”饮

曾经,他是中戏教师,是乐队成员,是片场戏霸,是卫冕视帝。金马奖上,他是一匹黑马,凭借《军中乐园》《一个勺子》史无前例地独揽最佳男配角、最佳男主角、最佳新导演三项大奖。

44岁的陈建斌,在电影圈恐怕已算“大器晚成”。《一个勺子》的纯熟与独特是陈建斌对电影最好的表白,他用每天拍戏的碎片时间创造了扎实的剧本,让胡学文的小说完全变成了陈建斌化的影像世界。在这个世界中,陈建斌在拷问着世人对于社会有多少认同。不讨好观众,也无意故作高冷,认认真真地完成一部有思想的作品,正是一个导演该有的欲望。

金马奖致辞中他说"我已找到爱你的秘诀,永远作为第一次",也许唯有这样的"初心"才能让一个人坚持十年,专注创作一部电影,甘愿做个有分量的“勺子”。

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3
廖凡焰火背后的力量

柏林电影节首位华人影帝——在2014年之前,没有人会把这个头衔跟廖凡联系在一起,但《白日焰火》让他做到了。

廖凡出生于2月14日,正是西方情人节。但在这个长相硬朗的长沙男人身上,浪漫的气质并非主导,野性与谦恭,阳刚与阴柔等对立的元素交织在一起,成分复杂。这些不同的侧面也为他的表演拓宽了戏路,从1997年在上海戏剧学院毕业以来,廖凡已经在话剧舞台、电视荧屏、电影银幕上奋斗了17年。一个个性格各异的角色叠加在一起,最终组成了“柏林影帝”的真身。

廖凡的成功,是时间的堆砌与经验的累积。在旁人眼里,他一直“默默无闻”,但也一直在暗暗积蓄能量。影帝只有一个,他说:“说不想拿那是在装孙子!”但事实上,他并非渴望一座奖杯,他更渴望的是那个能够让自己为之着迷、让别人为之击掌的角色,他逢人便叮嘱“有好剧本一定要告诉我”,这也许便是一个演员心底最纯粹、也最可贵的心声。

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4
许鞍华等待“黄金时代”

电影,就像是许鞍华的人生伴侣。这位入行40年的香港新浪潮旗手,年届67,依然带着旺盛的创作力和并不健康的身体,拍出了《黄金时代》

她说:“年纪大了,再不冒险就没机会了。”然而,想必她也未承想就真入“险境”——不足5000万的票房,不仅让片方,连媒体都大跌眼镜。

很多人说,许鞍华是在为艺术牺牲,但她在做的,其实是把电影还给艺术。当越来越多的导演敏于市场思维,许鞍华依然秉持着她的作者表达。可惜的是,她关注的时代画卷,距离这个只为娱乐买单的市场有些隔阂。与市场相对的是,《黄金时代》在威尼斯闭幕亮相,被外媒称为中国式壁画。金马奖因为她勇于尝试,授予她最佳导演奖。

大环境不断刷新新纪录,300亿一年的票房里,却容不下一部真诚的艺术电影。或许正如许鞍华给电影《黄金时代》的注解,如今中国电影市场迎来的所谓“黄金时代”,某种意义上,也是反讽的。

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陈可辛“北上”标兵

如果说《中国合伙人》时期许多人还对陈可辛持观望态度,那么在《亲爱的》之后,几乎没人再去质疑:他是CEPA以来“北上”最成功的香港电影人,他是游走在文艺与商业之间八面玲珑的高手。

陈可辛自诩从不做别人做过的事,《亲爱的》无疑是他又一次的挑战跟冒险——他在艺术与市场中求取平衡,却也敢于突破类型,他使用明星,却总是能找到颠覆其过往银幕形象的特质,他不回避黑暗,但始终相信人间有真情。有人说陈可辛越来越像一个内地导演,可他仍然将自己定位成一个香港电影人,在合拍以后的作品中你依然可以读解到那些熟悉的情与义、爱与恨、迷惑与挣扎,他保留了香港的视角去观察当下的中国社会。

当人们惊异于陈可辛的每一步棋都走的掷地有声时,他却一再表示自己作为一个导演的心力交瘁与自知之明,在进取与保留之间他努力做着平衡,或许下一个十年是个新的开始。

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韩寒“自媒体”造时势

2014年的中国电影市场里存在着很多异数,韩寒无疑是其中醒目的一个。从前,他的前缀是青年作家,赛车手,社会公知,文坛才子,今年,他用电影处女作《后会无期》为“韩寒”这个自媒体品牌增添了“新锐导演”的外延。

拍电影,韩寒是个彻头彻尾的新手,因为“看不惯烂片”而步上赛道,为此,他写剧本学技术,闷声不响憋大招。作为一个“门外汉”,他或许不如导演前辈有经验有技巧,但《后会无期》比起无数圈钱之作,在某种意义上,至少站在了真诚与情怀的起跑线上。影片最终的6亿多票房里,有韩寒对创作的在意,有外界对他的猎奇,更多的是有赖于他懂得与资源接轨,并将自身的80后自媒体品牌影响力达到最大化。

在三字头的年纪里,韩寒不可免俗地“跨界”了,他瞬间成为最炙手可热的“国民岳父”和导演新势力代表人物。他带来的娱乐效应与票房钱景,与这个急切需要“热起来”的电影市场,也有着某种微妙的调性一致。

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姜文最任性的导演

《让子弹飞》四年之后,姜文新作《一步之遥》没能重现好评如潮的格局,却尴尬的成了话题辩论中心。影片是“曲高和寡”还是“乱弹琴”,媒体和大众莫衷一是,但不可否认,姜文仍然是华语电影界最有原创力的导演之一。

当多数导演已向这个时代全面投诚时,姜文却特立独行地和它保持距离。《一步之遥》中,他用近乎嗨药的节奏和对好莱坞经典叙事的反抗表达了内心深处对平庸的不屑,而片中变成闹剧的所谓杀人案则是他对历史、媒体、群众以及真相的全面拒绝,至于那两段不敢承诺也不能忘却的情爱,似乎是他虚无世界观里对美好仅有的眷恋以及不舍。

在中国正逐渐变成“山寨好莱坞”的2014年,姜文用《一步之遥》做出抵抗,狂傲地向整个时代的恶俗全面开火。虽然跟《让子弹飞》相比,这次开火距离“激发大众共鸣”仍有N步之遥,但他的这种任性,的确是当今导演圈缺少的范儿。

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吴宇森华语大片守望者

68岁的吴宇森如同他许多电影里的男主角一样,在2014年贺岁档的票房战中,成为了一名“悲情英雄”。

《太平轮》筹拍5年,耗资4亿,期间吴宇森一度因身患癌症停滞项目,病体好转后,马不停蹄辗转各地继续拍摄,对于他的身体状况来说,拍这样一部史诗灾难爱情大片,并不容易。

人人知他是暴力美学大师,看他数十年征途大片林立,却不知他受困声名与投资,并非随心所欲。中小成本电影崛起的大环境中,华语大片走过10年,早已不成气候,开宗立派者纷纷转换思路,接轨年轻人,“互联网思维”的杂音遍地,而《太平轮》中吴宇森那些的怀旧、浪漫、优雅的潜台词,都成为与这个时代格格不入的“老派”,更有人笑话他“过时了”。

在这个娱乐至上的环境中,用镜头书写优雅与高贵的爱情,是吴宇森年近古稀的简单理想,他或许不曾想到,这如今成了最难实现的“共鸣”。他想回顾历史,谈谈人情。他坚守在原地,而时代的车轮声早已匆匆而过。

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9
邓超“吆喝”大师

这一年,邓超火了。他首次试水拍电影,就碰上《变形金刚4》这样的劲敌,最终6.62亿的票房,是一次初生牛犊不怕虎的胜利。他不仅成了舆论热潮上的人物,也为自己添加了营销达人和黑马导演的标签。在今年的综艺大潮中,邓超继续独当一面,创造话题。

演过100多场舞台剧版《分手大师》的邓超,让电影银幕成了一个更大的舞台。他用尽心机拆散情侣,变换造型制造笑料。作为导演,他知道如何消费自我,于是让孙俪扮演的女明星雇用“大师”助自己离婚,用生活填充“笑果”。

在评论家和观众眼中,《分手大师》逃不过“一出闹剧”的定语。但邓超看得开,做好100种被骂的准备。令人难以置信的票房数字背后,是他一个月内跑遍国内的20座城市进行落地宣传的努力。“拼出来、变出来、黑出来、跑出来、笑出来”——这就是邓超的营销攻略,简单、粗暴、却有效。邓超的自黑与转型没能为国产喜剧带来质变,但却是一次有趣的尝试与创新。内地影市在这一年会记住他卖力的吆喝声。

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10
周迅公子好命

经过2013年的沉寂,周迅以一种全新的姿态重新亮相,她是年度劳模,她是新婚娇妻,这一年,“周公子”迎来了感情与事业的全面开花。

从1990年出道开始,周迅一直是华语电影圈中最多元化和最具可塑性的女星之一。如今,周迅已经40岁了,但可喜的是,时间没有夺去她的灵气,反而给了她一份从容。无论是描摹世情的麦庄(《窃听风云3》)、无赖咸湿的彭浩翔(《撒娇女人最好命》)或者温情脉脉的郭在容(《我的早更女友》),都看中了这位“大龄女子”,让她频频出现在2014年的大银幕上。在热播剧《红高粱》里,周迅还完成了暌违十年之久的荧屏回归,重返“少女时代”。或痴或怨,或嗔或笑,我们在2014年看到了一个更为自信和轻松的周迅。

这一年,公益也是周迅的关键词,她无偿出演了关注弱势儿童的影片《有一天》,甚至把婚礼都办到了公益晚会上。在年底出炉的艺人满意度榜单上,周迅赫然登顶。时间与年龄早已不是她的障碍,“我就开开心心地慢慢变老就好了”。这样的坦然也让我们有理由相信,属于周迅的时代还远没有结束。

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