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经典影视作品

她们曾经风情万种,到了50岁观众却兴趣全无

评《 经典影视作品

2017-05-27 14:15发布

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最近,演员赵立新的一条微博,可谓是一石激起千层浪。

他直言不讳地指出了国内中年女星面临无戏可拍的困境:

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“于佩尔在我国没戏拍,包括梅姨、比诺什,今年奥斯卡影后弗朗西斯更没戏:混好了在电视剧中串串恶婆婆什么的,也就这样了。(我们)跟世界的艺术价值文化观念背道而驰,自我陶醉在土豪票房观里难以自拔,满屏‘年轻漂亮’的皮囊,始终拿不上精神品质和人文关怀的台面,自娱自乐吧!”

赵立新的微博事实上只说对了一半,提到的四位女星:

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伊莎贝尔·于佩尔63岁出演《她》中彪悍的女老板;

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梅丽尔·斯特里普69岁贡献了新作《华盛顿邮报》

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61岁的“科恩嫂”弗兰西斯·麦克多蒙德凭借《三块广告牌》拿下奥斯卡影后;

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54岁的朱丽叶·比诺什拿过“满贯影后”。

她们在中年以后大多只能在独立制作、严肃剧情片中现身,好莱坞中等投资以上的商业类型片就会就少一半,大投资电影女主角几乎没有50岁以上的女演员。

2017全球票房排行榜前100名电影中,50岁以上女星当主角的影片屈指可数,只有科恩嫂(1957年)的《三块广告牌》

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朱迪·丹奇(1934年)的《维多利亚与阿卜杜勒》

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朱莉娅·罗伯茨 (1967年)的《奇迹男孩》

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克里斯汀·芭伦斯基 (1952年)出演的《坏妈妈的圣诞节》

以及《东方快车谋杀案》这部群戏电影,我们把米歇尔·菲佛(1958年)与朱迪·丹奇(1934年)的参演也列进来算到女主行列去,也仅仅只有这屈指可数的5部电影。

50岁以上女星大银幕就业其实是全球性的难题,只不过这个问题在华语地区更为突出。 

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在去年大火的综艺节目《演员的诞生》中,坐在导师席上的宋丹丹曾坦言,在35岁到48岁之间这个女演员最好的时间段里,她几乎只拍了一部情景喜剧《家有儿女》,好在这部剧在各大电视台不断重播,才没有让观众遗忘她。

她无奈地说:“我做了37年演员,大概从35岁开始,就很少有人找我演戏了。”

相比被人遗忘的中年女星,在内地电影市场,50岁以上票房有号召力的华人男星,简直不要太多。

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梁朝伟最近出演了票房22亿的《捉妖记2》,影坛老大哥成龙的《功夫瑜伽》卖了17亿票房,张涵予主演的两部电影《湄公河行动》《智取威虎山》,票房加起来足有20亿。

周润发则坐拥累计票房25亿以上的《澳门风云》系列片,刘德华、甄子丹这几年同样新片不断。

反观由50岁以上华人女星主演的电影,则很难占据主流话语权。

笔者查阅了最新的国产电影内地票房榜,发现在票房10亿元以上的29部国产片里,只有《西游记之孙悟空三打白骨精》一部电影,由当时51岁的巩俐担任主演。

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再看看内地票房排名前100名,也就是票房在4亿元以上的国产片中,由50岁左右女星担任女一号的电影同样少得可怜。

由刘嘉玲主演的《澳门风云2》票房9.75亿,她还主演过一部《让子弹飞》票房6.36亿,不过那已经是8年前的电影了。

许晴主演的《老炮儿》票房8.98亿,徐帆主演的《唐山大地震》票房6.73亿,但那时候的徐帆才43岁。

闫妮主演的《情圣》拿下6.57亿票房,那时她45岁。

如果算上女星参演的电影,那么内地票房前100名里,还能再加上:

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吴君如参演的两部《捉妖记》,每部票房都超过20亿元,以及刘嘉玲参演的《澳门风云3》票房11.16亿,刘晓庆参演的《寻龙诀》票房16.7亿,还有惠英红参演的《北京遇上西雅图之不二情书》票房7.85亿。

不过在这些电影中,她们的角色更多是无关轻重的“打酱油”配角。

50岁似乎成了华人女星的分界点,如果说40岁保养得宜,尚能和年轻小花们争一争番位和头条,那么50岁的女明星,则面临从自身到环境的多重挑战。

到底是重出江湖再战一番,还退隐幕后只留下传说,都是冷暖自知的选择。

50岁女星的中年危机与事业困局

合适的剧本奇缺 主流电影观众迭代

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50岁左右的华人一线女星,不少人曾经经历过大红大紫的巅峰阶段。

如今她们虽然眼角多了几丝皱纹,但体力尚可,颜值依然在线,演技经过岁月的锤炼,变得愈加炉火纯青。

对于男演员来说,50岁仍然是大有可为的黄金岁月,为何对于女演员来说,就走进了难以突破的事业困局呢?

主流电影观众迭代 年轻人贡献票房

对女星的审美要求,远比男星更加苛刻

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如果说电视剧圈尚且给中年女星留了不少“婆婆妈妈”的角色,那么电影圈则更为残酷。

最近几年主流电影观众迅速迭代,越来越年轻的观众人群占据主流。

据三年前的调查显示,中国电影的主体观众是平均年龄21.7岁的城市青年——他们进电影院就是要寻找日常生活中没有的经验,或者是逃避现实。

青少年成为了票房的主导者,他们自然喜欢看同样鲜嫩的面孔出现在大银幕上。

中国观众似乎没法容忍女人的脸变得苍老,一张有皱纹有故事的脸,在大多数人眼里,好像很难和美丽画上等号。

这让50岁左右、甚至不少40岁以上的女星都变得处境尴尬,她们拼命装嫩不敢老去,努力维持和实际年龄并不相称的年轻感,甚至不少人在整容的路上越走越偏。

但大家对于男星则要宽容得多:在《北京遇上西雅图》中,吴秀波和汤唯这对CP在戏外实际差了11岁,观众欣然接受;

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《美人鱼》中,37岁的邓超和18岁少女感十足的林允拍爱情戏,同样喜闻乐见;

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《喜欢你》中,44岁的金城武和25岁古灵精怪的周冬雨插科打诨,自然还是没问题。

如今可以和年轻20岁的男生拍爱情戏的内地女星,好像只剩下45岁+的闫妮和许晴了。

不过看看她们纤瘦的身材,还有年轻感十足的皮肤就知道,并非是观众变得宽容,只是在这个看脸的时代里,观众们暂时忘记了熟女们的年龄。

角色定位尴尬 缺乏合适的剧本

在大IP电影里只能演“婆婆妈妈”的角色

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正如演员赵立新所说,“国内电影圈自我陶醉在土豪票房观里难以自拔,满屏‘年轻漂亮’的皮囊,始终拿不上精神品质和人文关怀的台面。”

在“票房至上”的驱动力下,投资方更多偏向让那些“自带流量”的小鲜肉小鲜花们当主角,管他们演技如何,反正能天天上热搜,有观众追捧就行。

像“科恩嫂”主演的《三块广告牌》,还有于佩尔的《她》这类把50岁女性角色作为绝对女一号的电影,在内地几乎很难见到,很少有片方愿意为50岁+女主角的电影投资买单。

合适的剧本奇缺,这让50岁左右的女星陷入无戏可演的困局。

当市场上充斥着《何以笙箫默》《左耳》这种所谓的“大IP”改编电影,排名靠前的主演自然都是年轻人,50岁以上女星如果想要参演,只能在其中演些无关紧要的“婆婆妈妈”的角色,难有很大的发挥空间。

50岁华人女星的集体生存困局

做主角当配角还是转型导演 何去何从?

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总结50岁以上华人女星的大银幕表现,大概有这样几种典型的路子:

1、国产顶级制作大片的女主角,非常少见。

像巩俐这样的超一线女星,才有可能接到像《三打白骨精》的女一号角色,而且她也是两年才接一部戏,如果没有合适的剧本,就干脆不开工了,慢工出细活,这是巩俐的风格。

2、“打酱油”参演配角,保持出镜率。

参演配角也分为两派,一派参演过不少热卖大片,代表人物是吴君如和刘嘉玲:她们自身圈内人脉广阔,人缘好朋友多,客串热门影片的机会自然不少。

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比如吴君如就参演过两部《捉妖记》、还有像《煎饼侠》这样的热卖喜剧片,而刘嘉玲也在《澳门风云》系列片里,频频出镜。

另外一派则是“以量取胜”,参演影片虽多但量级不够,角色也比较边缘化,代表人物是邬君梅和陈冲。

这两位都参演过《末代皇帝》、都闯荡过国际影坛的传奇女星,最近参演的国产片却都不太给力。

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邬君梅在最近五年中,拿不出一部自己担当主演的电影代表作,2017年她参演了《烽火芳菲》等五部电影,从票房到口碑和关注度都没什么亮点,演的都是“打酱油”的配角。

陈冲也同样如此,五年中没有一部影片请她当女主角,那年她曾凭借执导的《天浴》拿过金马奖最佳导演奖,2017年她重新做回导演,筹备自编自导的新片《英格力士》

3、转型幕后,成为导演或制作人。

代表人物张艾嘉,最近几年的当导演的路子走得稳扎稳打,她很多年前就开始尝试做幕后,现在偶尔也客串演演电影,大部分都是走文艺片的路线,虽然在票房上没什么亮点,但也有像《相爱相亲》这样口碑出色的作品。

转型的还有吴君如和陈冲,2017年年底,吴君如身兼主演、导演和制作人的《妖妖铃》上映,内地票房收获3.63亿元。

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4、参加综艺节目、转战电视剧圈。

电影圈艰辛重重挣钱又少,不少女星还是转战综艺市场。刘嘉玲就是综艺节目的常客,从湖南卫视的《我们来了》,到浙江卫视的“跑男”,再到最近的《女人有话说》,捞金捞到手软。

转战电视剧圈当然也是中年女星的常见选择,但是国产剧对她们同样不算友好:在电视剧《美好生活》中,宋丹丹饰演张嘉译的母亲,而后者只比她小9岁,即便戴上银色假发,两人同框的画面仍充满违和感。在电视剧《海上嫁女记》里,45岁的蔡少芬给30岁的张檬当妈,引来不少观众的吐槽。

50岁以上女星的内地大银幕成绩单

张艾嘉(1965年)

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刘晓庆(1955年)

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陈冲(1961年)

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杨紫琼(1962年)

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巩俐(1965年)

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吴君如(1965年)

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刘嘉玲(1965年)

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邬君梅(1966年)

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许晴(1969年)

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蒋雯丽(1969年)

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