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时隔5年,奥斯卡最佳影片导演终于带来新作

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2016-12-09 18:26发布

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犯罪动作片《寡妇特工》已经在全球陆续公映,在票房和口碑方面表现都不错。影片的导演史蒂夫·麦奎因、女主角维奥拉·戴维斯近日接受了时光网专访,阐述了他们对这部犯罪影片的创作心得。

时光网主创专访

《寡妇特工》是一部非常特别的犯罪电影,反传统,因为故事的主角是一群寡妇,她们的丈夫因为在一次抢劫行动中被击毙,这群寡妇就聚集在一起,打算完成丈夫们没有成功的抢劫行动。犯罪片多数都是以男性为主角,并且《寡妇特工》中的女主角们本就是家庭主妇,在男性为主的悍匪世界,她们改如何求生?

经典影视作品剧照

《为奴十二年》夺得奥斯卡最佳影片,制片人布拉德·皮特和导演史蒂夫·麦奎因

史蒂夫·麦奎上一部导演的作品是《为奴十二年》(兼任制片人),影片夺得了第86届奥斯卡最佳影片大奖。在《为奴十二年》上映5年之后,史蒂夫·麦奎因才推出了这部新作《寡妇特工》

史蒂夫·麦奎因1969年生于英国伦敦,他的电影以题材大胆、叙事稳健著称。早期的作品《饥饿》《羞耻》都给观众留下的深刻的印象。《为奴十二年》毫无疑问是史蒂夫·麦奎因的代表作品,影片根据真人真事改编,讲述19世纪的美国,一位名叫所罗门黑人原本是生活在纽约的自由人,但是被人诱骗卖到了华盛顿成为黑奴,他开始了长达12年的悲惨奴隶生活,但是他从来没有放弃获救的希望。

《为奴十二年》直面了美国的黑暗历史,强大的配角阵容和波澜起伏的故事,让这部影片具有极具心灵震撼的效果,影片也最终拿下了奥斯卡最佳影片大奖,成就了导演史蒂夫·麦奎因的事业高峰。获得奥斯卡5年之后,史蒂夫·麦奎因为什么要选择一部商业片,他在访谈中会解答。

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《寡妇特工》剧照,女主角维奥拉·戴维斯

《寡妇特工》的女主角奥维拉·戴维斯是好莱坞的知名配角,出演过《自杀小队》《帮助》《安德的游戏》等众多电影,基本都是以配角亮相,但是能够给观众留下印象。《寡妇特工》是维奥拉·戴维斯第一次担任主角的商业大片,她本人也非常看重这次演出,对于影片和导演,她也有话要说。

现在,就让我们一同走进《寡妇特工》这次专访吧。

导演史蒂夫·麦奎因专访
“讲述平凡女人做出不平凡事情”

MTIME:米歇尔罗德里格兹说《寡妇特工》是一个结合了男性气概和女性气概的故事,男子气概体现在对力量的追求,女性气概体现在对生存与正义的追求,你是否也是这样看待本片的?

史蒂夫·麦奎因:这个比喻太好了,我也不知道还能补充什么,米歇尔罗德里格兹说的太好了,没错,为了生存,这些女性一无所有,她们只想活命,因此她们必须先发制人,在这个男性统治的世界中求生,当然这是一个经过艺术加工的虚构故事,但其实女性每天都在面临这样的问题。

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《寡妇特工》剧照

MTIME:本片卡司公布后引发热议,你希望维奥拉、伊丽莎白、辛西娅、米歇尔献上怎样的表演?

史蒂夫·麦奎因:我只想讲述平凡女人做出不平凡事情的故事,我觉得这种事情每天都在发生,但我说过,这些女性也不是好莱坞脸谱化角色,她们身材不同、肤色各异、社会阶层背景也不一样,我希望看到我熟悉的人成为主角,成为超级英雄,而且我知道他们有这个能力。

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《饥饿》剧照

MTIME:你是在英国的多元化环境下成长,但你的前两部电影都是和美国有关的电影,这次的《寡妇特工》也有强烈的美国文化色彩,你是否对这种带有强烈文化色彩的题材很感兴趣?

史蒂夫·麦奎因:我感兴趣的是好的故事,我的处女作《饥饿》,讲的是爱尔兰共和军囚犯鲍勃桑兹,这是一个非常民族主义、甚至种族主义的故事,也是一个关于英国和爱尔兰的故事,然后我还拍了《羞耻》,一部关于性瘾的故事,这是一个社会问题,我对这些好的故事很感兴趣。

没错,我也对当前的世界感兴趣,也想探讨世界的各种问题,《寡妇特工》讲的就是警察暴力、政治、腐败、经济、性别、宗教,包含了各种我想探索的话题,这些影响着我们每天的生活和生活方式,这是一个发生在芝加哥的故事,但它也有可能发生在北京、伦敦、巴黎,任何一个地方,我只是以芝加哥为例。

MTIME:你的视觉艺术背景对你的电影事业有何帮助?

史蒂夫·麦奎因:视觉语言,叙事当然有语言上的叙事,但是你可以通过视觉语言把很多东西浓缩进一幅画面之中,在一帧画面中同时呈现多重叙事,观众是很聪明的,他们可以捕捉这些信息,艺术背景帮助我把我的艺术经验运用在电影拍摄上,实现多层叙事。

女主角维奥拉·戴维斯专访
“这是我主演的第一部国际大片”

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MTIME:《寡妇特工》是一个结合了男性气概和女性气概的故事,男子气概体现在对力量的追求,女性气概体现在对生存与正义的追求,你是否也是这样看待本片的?

维奥拉·戴维斯:作为观众,是的,但从文化上我也有这种感觉,两种力量同时存在,这种男性力量,想要控制,想要成为第一,就像八十年代那句名言说的,死也要死得风光,而女性力量代表生存与爱,养活你的孩子,这两者一直在相互斗争,我觉得这是因为我们不明白,要生存下去,我们两者都需要,我们需要力量,也需要爱,需要温柔,需要滋养,需要沟通和集体,这两种力量,在每一种文化,从万物起源开始,就一直在冲突之中。

MTIME:史蒂夫麦奎因在片场是个怎样的人?

维奥拉·戴维斯:他在整个过程中都非常乐于合作,有时候他会说,就按我说的来,但在此之前,他一直会和你进行讨论,一直如此,他也是一个结合了男性和女性气概的人,他在两个世界都游刃有余。

他能了解你的想法,他能看到大家都能看到的东西,也能看到你试图掩藏的一切,看到你羞于展露的东西,看到别人说你不行的地方,他会说,这些我都要,我觉得你很棒,他能打造一个让你感到舒心自信的环境,去探索这一切,他会提前排练,他想知道你的想法,让你全都吐露出来,所以当你在片场的时候,一切都水到渠成,每个人都是如此,他不只是对演员这样,对摄影师肖恩鲍比特,对所有人都是如此。

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《寡妇特工》剧照

MTIME:你对本片的商业表现期待是否不一样?

维奥拉·戴维斯:是啊,因为我是主演嘛,对我来说这是一部很重要的电影,这是我第一部演主角的国际大片,我当然希望它能大获成功,但我不能说我希望每个人都能看懂,因为,我和丹泽尔的想法一样,当有人问说,你希望观众从电影中学到什么,我怎么知道你能从电影中学到什么?

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《自杀小队》剧照,维奥拉·戴维斯

我不知道你会看到什么,我不知道你是谁,不知道你是带着怎样的期待和心态来看电影,也许科林法瑞尔的故事比伊丽莎白的故事更能打动你,也许你更喜欢看暴力场景而不是感情戏,谁知道呢?但我觉得你总能从本片中获得收获,一定能在深处打动你,我希望它能给观众带来改变,总而言之,我对本片的期望很高。 

《寡妇特工》独家影评

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《寡妇特工》海报

史蒂夫·麦奎因的《寡妇特工》(Widows, 2018)凭借其精巧的构思,成为一部兼具艺术性和趣味性,并不乏惊悚的佳作。

在将背叛和忧伤元素融入娱乐类型片的探索中,史蒂夫·麦奎因执导的《寡妇特工》无疑能给观众带来很多值得探究的东西。5年前,凭借《为奴十二年》(12 Years a Slave, 2013)这部作品,史蒂夫·麦奎因从Telluride(美国特柳赖德电影节,简称TFF)以及多伦多电影节出发,正式开始其斩获无数殊荣的旅程,而《寡妇特工》也是其阔别5年之后的首部电影作品。

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这部电影充满着值得回味的社会学细节,也因此创造了一个颇具说服力的复杂背景,还有维奥拉·戴维斯强悍而充满存在感的呈现。不过,对于这种发生在现代芝加哥的抢劫案来说,电影也许不是最合适的表达方式。如此庞杂的故事渴望更加宏大广阔的视野,电视连续剧似乎更加合适。介于此,《寡妇特工》是一部绝佳的惊悚片,出自一流导演的绝佳影片,不过应该还不能跻身经典之作的行列。

《寡妇特工》中文预告片当Harry Rawlins(连姆·尼森饰)和他的同伴在抢劫中被杀后,他的妻子Veronica(维奥拉·戴维斯饰)情绪崩溃,与此同时还受到了本地暴力分子Jamal Manning(布莱恩·泰里·亨利饰)和其兄弟Jatemme(丹尼尔·卡卢亚)的威胁。他们想要知道关于失踪钱款的去向,绝不会就这么简单让事情过去。

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Veronica拥有一件极为有利的东西,那就是Harry的秘密笔记。在这本笔记中,Harry对自己的每一项任务都有详尽的记录,还有下一次行动的计划。她大可以拿着这本笔记和Manning兄弟做交易,换得自己的安全。然而Veronica没有这么做,而是有另外的打算。

她去见了Harry同伴的另外两个遗孀,母亲Linda(米歇尔·罗德里格兹饰)以及受到虐待的Alice(伊丽莎白·德比齐饰),并提议他们联合起来去执行Harry的下一次抢劫计划。最终,单身母亲Belle(辛西娅·埃里沃饰)也加入进来,成为她们的司机。

在电影中同样出彩的还有市议员竞选的戏份。Tom Mulligan(柯林·法瑞尔饰)的竞争对手正是之前提到的Jamal Manning,他想要捍卫和继承父亲Jack(罗伯特·杜瓦尔饰)的政治权威。多年来,Jack一直是非洲裔美国区域的代表人物。这两条故事线,配上其他的元素以及一些曲折,会在电影后期完美融合在一起。

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改编自20世纪80年代的同名英国迷你剧,并由导演麦奎因和《消失的爱人》作者吉莉安·弗琳联合编剧,这部《寡妇特工》的确涵盖了很多。显而易见的是,影片对于性别动力的探索,而这也是影片潜在吸引力的重要组成部分。不过,潜台词会在多大程度上引起国际观众的共鸣,还有待观察。种族征服和镇压行为,宗教,枪支暴力以及政治腐败这类主题都可以获得跨文化诠释,然而在这个故事中,对于这些的解读相当的美国化。

大部分同类型影片都是靠动作推动发展的,缺乏深刻的叙事基础。在这一点上,《寡妇特工》有自己的想法,不过问题在于,几乎所有的人物性格发展以及社会批判都有点意犹未尽的感觉。在128分钟的电影里,有将近90分钟的时间在闪回这些角色的过去,而Belle只能在还剩不到半小时的时间里进入故事。

不是说这些方式是有问题的,或者是拖累了电影节奏(《寡妇特工》的节奏其实是合适的,非常轻快),而是在处理这些故事转折点或者角色发展时,缺少来自另外一方的补充画面,这样就很难引起观众更大的共鸣以及情感震撼。

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麦奎因真的是一位极具天赋的电影制作人,在《寡妇特工》的很多细节中都能窥见一二。电影开场,摄影师西恩·波比特使用主观镜头拍摄,带来了难以置信地汽车追逐镜头的相互切换,使人心跳加速、肾上腺分泌加快,这些场景足以媲美今年的任何一部动作影片。同时,对话场景方面也有精彩的剪辑。

当法瑞尔饰演的政治家角色Tom,实事求是地告知他的父亲,并残忍决绝地拒绝他的固执之后,下一个镜头,麦奎因使用画外音来展现近距离的经济落差。实时画面是Tom从一个贫民窟社区发展项目中撤退到自己的豪车中,并到达几个街区外的豪宅。这些场景的剪辑迸发出的嘲讽或者暗示的力量更加强大。

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毋容置疑的是,《寡妇特工》在技术层面制作精良。戴维斯为影片带来了极具戏剧性和力量的转折,化身成为道德中心;德比齐也奉上了突破性地表演,作为一个身心俱疲地女性角色,找到了她自己从未意识到的巨大能量。不过,这些出色的表现并不能决定电影的绝对成功,观众对于这样规模化的成功难免有些同情,并会不断臆测,如若是4个小时或者8个小时的故事版本该会是怎样的?

在这样一个众多高声望的电视节目都难以获订全长剧集的时代,《寡妇特工》正好代表了另一个极端——没有足够的时间。这绝对是一个潜在杰作被削减成廉价混音带的例子。 

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