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8.7分!《小偷家族》提前锁定年度最佳影片

评《 经典影视作品

2017-03-18 11:47发布

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编辑

经典影视作品剧照

一个被第三者插足成功的老太太,一对妓女和小偷组成的“夫妻”,一个从原生家庭出走靠软情色行业糊口的“妹妹”,一个盗窃时捡来的“儿子”,一个回家路上遇到的“女儿”。

这样的一群人组成的三代家庭,日子能好过吗?

日本导演是枝裕和的新片《小偷家族》,讲述的便是这样一个家庭的故事。事实上,影片中的许多细节是根据真实社会新闻改编的。

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我不说你可能并不知道,《小偷家族》其实是是枝裕和在中国上映的第二部电影。

他的上一部作品《第三次的嫌疑人》曾随着艺联专线在国内小范围上映,票房只有可怜巴巴的452万。

而含着棕榈叶的《小偷家族》,上映四天累计票房已经超过5300万,有希望挑战《银魂》创造的日本真人电影内地票房纪录。

而在口碑方面影片也真的做到了无差评,在时光网评分中也高达8.7分,仅次于话题作《我不是药神》的8.8分,在近几年的外片中,也只有《寻梦环游记》的9.0分超过《小偷家族》

反家庭

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许多观众将《小偷家族》与是枝裕和之前几部同样家庭题材的影片《如父如子》《海街日记》等相提并论。

作为日本当代最重要的作者导演,我们在《小偷家族》里看到了是枝裕和电影元素的延续,甚至笔调表面上看起来比平时更加温和。

但温柔背后的残酷却才是是枝裕和想要道出的真相。

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影片以“儿子”祥太的视角为主线,但通过各种细枝末节,勾勒出的是正文开头提到的这样一个非正常“家庭”的生活百态。

是枝裕和迫不及待的就让观众看到这个家庭的面貌,每个人的前史在随后中一一呈现,有些细节明晰,有些刻画则模糊,需要观众自己去参与。

归根到底,他们之前的生活都很悲惨。

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之后他们互相遇到,用电影里的话来讲便是羁绊,按照正常的伦理建制组成一个家庭应有的表面形态。

早上他们会像正常父母外出工作,哪怕只是临时工,时不时还要为不景气背锅。但生活中灰色的一面也在暗自运作,他们依靠小偷小摸补贴家用,甚至带着“儿子”参与其中。

这为家庭的分崩离析埋下了伏笔。

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这个三代同堂的家庭在社会体制之外运作,游走在最卑微不堪的工作和违反乱纪之间,这是文明社会里你很难看到的角落。

但回到家中,这群底层百姓互相依赖,看起来情感融洽。他们没有血亲,聚在一起有两个原因,一是阶级,二是缘分。

阶级很容易理解,大家都是社会底层。缘分则蕴含着更多,人生的偶然让他们相遇,彼此间却因为经济和情理两层关系而产生羁绊。

这层羁绊是是枝裕和真正想要呈现给观众的。除了表面的温情外,家庭内部的每每两个人之间的关系并不如这个无政府主义乌托邦的外表看上去那么和谐。

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当“家庭成员”出现危机时,几乎不会花时间用来宣泄情感,一家人很快便会采用最为经济的手法进行应对。

比如老太太死亡的戏份,一家人为了避免经济损失在家中将其埋葬,之后又因找到了老太太的遗产而雀跃。

而这份遗产也是笔“不义之财”,是老太太瞒着妹妹亚纪每个月去她亲生父母家中“索取”的。而亚纪为何从原生家庭出走,与自己亲生爷爷的前妻一同生活,我们不敢细想。

还有一个细节,老太太死后安藤樱饰演的妻子信代便去银行取走了老太太的存款。

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钱,才是他们之间最核心的纽带,表面上关系和谐融洽的家庭关系,实则充满了算计和金钱欲。

这才是《小偷家族》中是枝裕和为我们呈现出的底层民众生活的真相,泡沫不戳破一切尚可维持温存,一旦出现问题,他们马上做出最趋利避害的选择。

所以,这就不难理解为何“儿子”翔太在决心回归正常社会体系后,他的“家人”为何从医院出走,连夜收拾细软跑路。

反小津

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是枝裕和用温情的笔触和它所带来的反差,来布道自己对现实与人性的悲观态度,这也是他对上一部作品《第三次的嫌疑人》的阴暗论调的延续,只不过融入到了他所擅长的家庭题材之中。

但近些年的日本社会除了福岛事件外整体显得风平浪静,“丧”成为当代的主流意识形态,现实问题不背靠大的历史背景生根发芽,便被浓缩在一个微观的家庭内部展开。

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小津安二郎

这也是很多人都喜欢将是枝裕和称为日本庶民电影大师小津安二郎的接班人的原因之一。他们都拍摄庶民题材,人情冷暖,但其实两个人走的道路,完全相反。

是枝裕和曾多次表示自己在小津安二郎那里得到的影响很有限,而更多的影响来自另一位日本电影大师——成濑巳喜男。

的确,在《小偷家族》中能够看到成濑带给是枝裕和的影响,底层百姓的悲惨生活,复杂多变的人性,和式空间内的镜头调度,这些充满现实主义味道的元素都与成濑巳喜男一脉相承。

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小津电影里的和式空间与是枝裕和完全不同

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成濑电影中的和式空间

而在小津安二郎的电影里,庶民生活并不是这样的。

透过小津的电影,我们不难发现他其实是日本传统家庭体制的维护者,矛盾的调和者。

他用高度形式化的风格提炼传统伦理里至善的一面,矛盾与问题最终都会得到缓解,父权往往成为社会伦理变化的成全者。

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《东京物语》《秋刀鱼之味》等等让他走上艺术创作巅峰,但镜头对准的都是战后新兴的市民阶级,犄角旮旯里的底层人组成的小偷家族?不存在的。

无论是“嫁女儿”还是去大都市“寻亲”,小津电影在表现原生家庭的瓦解,并流露出感伤。

而是枝裕和在《小偷家族》中,讲述的却是非常态家庭如何突破传统家庭的定义进行重组,这在小津安二郎的电影中是难以想象的。

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《小偷家族》不仅实现的是家庭的重组,而用脱离正常社会伦理体系之外,建立起了一个反传统反家庭反社会的“家族”,那种“小津式”才是它的对立面。

小津曾对自己的徒弟今村昌平说,“你为什么总拍这些蛆虫一样的人?”今村昌平回答,“我将书写蛆虫,至死方休。”而在《小偷家族》里,我们便看到了日本当代社会的“蛆虫”。

拍蛆虫的今村昌平,是日本电影史上唯一一部两次摘得戛纳金棕榈大奖的导演。而《小偷家族》之前,上一部获得金棕榈的影片便是今村昌平的《鳗鱼》

小津要是看到《小偷家族》,估计也会问是枝裕和同样的问题吧。

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