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这样的国产青春片居然有7分!我甚至想二刷

评《 经典影视作品

2016-09-30 21:15发布

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经典影视作品剧照

看完电影《七月与安生》后,我又看了一遍原著,很短的一篇,十分钟读完,看完后我在心里默默叹了口气。

我不是因为故事而叹气的,我是为国产青春片。

自11年《那些年我们一起追的女孩》在台湾火爆并与12年风靡大陆后,国产青春片便一部又一部地接踵而至,先是赵薇导演的《致我们终将逝去的青春》,再接着《匆匆那年》《左耳》等,质量越来越差,偶尔有《青春派》这样的电影也掀不起波澜,几近无人问津。

想着蹭青春片热度的电影,越来越不能吃香,观众真的对青春片失望了。所以青春片的排片量也越来越少,电影院不是傻子,《谁的青春不迷茫》的票房就不怎么好。

其实不只是青春片,经济有所下滑的如今,人们的腰包更紧了,随之而来的对电影的要求也越来越高,去年我还会就连《栀子花开》这样的大烂片都去观摩一番,今年却尽量能省则省了,一个很明显的例子,今年电影票房走势非常低迷。

不只是对青春片失望了,观众是对烂片有所保留地选择观看了,「大话西游」那么火的ip放在往年便是烂片也迎来铺天盖地的批评了,今天首映,它的票房是三千五百万,而它的排片量是40%,相比之下仅排片10%的《七月与安生》则拿了一千万首日票房。

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这个数据告诉我们,尽管排片不好,但上座率比《大话西游3》要高。

加上上面的分析,似乎可以得出一个结论:

《七月与安生》《大话西游3》要好。

不止如此,《七月与安生》比绝大多数国产片要好。

那么这是偶然的吗?

一 青春片里的那些烂俗梗

正如开头所说,我读了一遍原著,很简单:「七月和安生是一对好姐妹,后来她们喜欢上了同一个人家明,再后来安生为了不破坏友情而选择背井离乡,但很多年后依旧姐妹决裂……以及有一人还怀了孕。」

故事……真是……

特别俗套。

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如胶似漆姐妹花、爱上同一个人、三个人的纠葛、有人选择退出、姐妹反目成仇,甚至最后有了孩子。

回头看看这些年的青春片,几乎是一部烂片都有这些元素,以至于大家都默认一件事:

有车祸的青春片,是烂片;有堕胎的青春片,是烂片;有撕破脸的青春片,是烂片……

那么由这个故事改编的电影,似乎也应当是一部烂片。那么为什么这部青春电影还不错呢?

是因为它把这些元素都删掉了吗?

经典影视作品剧照

仔细回想一下电影,整部电影的主线就是这句简单的话:「七月和安生是一对好姐妹,后来她们喜欢上了同一个人家明,再后来安生为了不破坏友情而选择背井离乡,但很多年后依旧姐妹决裂……以及有一人还怀了孕。」

亦即,《七月与安生》电影本身也有着被观众腹诽许久的元素。

那么纵然再无法接受这个事实,都必须接受:

没有不能拍的烂俗梗,只有不会拍电影的导演。

陈可辛。

二 从陈可辛说起

这部电影的导演是曾国祥,这部电影是他的处女作,这里请允许我做一个大胆的猜测;因为曾国祥是曾志伟的儿子,所以这部电影在开拍过程中一定会有许多经验丰富的人帮忙。

我们看到,它的监制是陈可辛,事实上几个月前在电影院看到预告片时我就是被「陈可辛」三个字吸引的。

陈可辛是香港人北上的导演里最「接地气」的一位。

经典影视作品剧照

陈可辛

一九九一年,陈可辛开拍自己的处女作《双城故事》,巧合的是,主演是曾志伟、谭咏麟和张曼玉,更有趣的是,这部电影恰恰也是非常铁的哥俩爱上同一个女性的故事。

这并非是指责《七月与安生》涉嫌抄袭,事实上这告诉我们,这个故事模式是非常普遍的,同时也是陈可辛所擅长的。

因为第一部电影就让曾志伟拿了金像奖最佳男主,而它的主题也并非是「二男争一女」,而是人生经历。

陈可辛有一种把小故事拍成大格局的能力。或者再直接一点,陈可辛拍爱情和亲情永远只是一个幌子,他拍的永远是一个巨大的命题。

紧接着的《新难兄难弟》,借由电视剧的框架,内核更加深刻,梁朝伟和梁家辉联袂出演,港味十足、催人泪下。

九四年的《金枝玉叶》,则由张国荣和袁咏仪主演,拍的是爱情,但分分钟在深入香港娱乐圈的点点滴滴。

到了九六年,陈可辛终于拍了有史以来最好的一部电影,至今都难以逾越。其实不仅仅是他,在整个华语爱情片史上都不见得有哪些电影比它要好。

张曼玉的深层次演绎、曾志伟的迷人气质、黎明的小男人心理、杨恭如的小女人心态,在九十年代的异乡人漂泊情结里跌宕起伏。

《甜蜜蜜》,两男两女之间的爱恨情仇,足足印证了一个时代,以小见大是陈可辛的拿手好戏,到了这里他已炉火纯青。

然后大家都知道的,香港回归了。

王晶说:「港片在九七年就死了。」

《无间道》的嘉禾影院,《花样年华》的金雀餐厅

陈可辛有幸在九六年拍出了巅峰之作,而后开始求变。

二零零五年,久未开工的陈可辛找来周迅、金城武、张学友和曾志伟,拍了一部歌舞片《如果·爱》,「两男爱一女」的戏码,讲的是现实和理想,讲的是最纯粹的爱情。

二零零七年,翻拍自张彻的《刺马》,陈可辛联合李连杰、刘德华、金城武,头一次执掌大场面电影《投名状》,这时陈可辛的野心彻底暴露,但显然在一些地方没有驾驭得好,当然绝非烂片。

有了这个经验,二零零九年,陈可辛监制、陈德森导演的电影《十月围城》上映,这部电影有着极强的陈可辛印记,而陈德森的其它电影也从未再现它的控制力和精准力——《十月围城》集齐了两岸三地最顶级的明星,虽说是商业片却承载了民族兴亡的巨大内核,「我闭上眼就是中国的明天」。

顺着履历接着看,陈可辛还拍了《武侠》,被很多人质疑的武侠电影,却在设定上非常能够展示它的价值,相信时间会证明。

接下来的两部电影大家都清楚了,那是在大陆翻滚多年后彻底大陆化的电影。相信如果事先不知道是陈可辛拍的,第一反应决计想不到是他。

完全的大陆风格,拍出《甜蜜蜜》那种数一数二的港片导演,竟然如此积极地拥抱这个时代,把港味藏得那么深。

黄晓明、邓超、佟大为:《中国合伙人》。以新东方俞敏洪为原型,就连黄晓明都能表现出迄今为止的最佳演绎。虽明拍兄弟情,但核心依旧是:「是我们改变了世界,还是世界改变了我和你?」

黄渤、郝蕾、张译、赵薇、佟大为:《亲爱的》。以小孩被人贩子偷走为题切入,打了亲情牌,到最后格局越来越大,直指社会难题。

这就是陈可辛的风格。相信老友的儿子要拍电影,陈可辛不会不去尽心尽力指导。即便《七月与安生》不是陈可辛操刀,也必然有着他的深刻印记。

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《七月与安生》:陈可辛的印记

没有不能拍的烂俗梗,只有不会拍电影的导演。

能将这么烂俗的设定拍到一定境界,只有真正的好导演才能做到。有的电影靠自己的故事之精彩,有的电影靠演员的表演。

而在故事说白了很一般时,怎么让它变得好看,这是非常考验能力的。

为什么王家卫电影的那些台词,其它文艺片怎么学习都学不来?

为什么周星驰电影的那些设定,其它喜剧片怎么模仿都仿不来?

一部电影的创作者,有着属于自己的独门秘籍。陈可辛是一个非常有电影感的导演,《中国合伙人》里不断切换视角的「鸡贼」让这个价值观备受争议的电影变得异常好看。

《七月与安生》也是这样。

明面上,它拍的是上面的那句话:「七月和安生是一对好姐妹,后来她们喜欢上了同一个人家明,再后来安生为了不破坏友情而选择背井离乡,但很多年后依旧姐妹决裂……以及有一人还怀了孕。」

实际上,它拍的是「七月」与「安生」,说得再明白一点,拍的是两个人的不同人生彼此交融和碰撞。

七月没那么让观众觉得「好作」,安生也没那么让观众觉得「好贱」,原因就在视角。

《甜蜜蜜》是第三者的故事,《十月围城》是牺牲小我的故事,《中国合伙人》是金钱至上的故事。从道德方面看,这些似乎都是不对的。但视角问题让电影变得没那么讨厌,甚至……甚至让观众忍不住去探究一番,去体验其中的情感。一种非常能让观众代入的视角。

有时是安生的视角在讲述故事,有时是七月的视角。而且切换时,观众往往不易发觉。

(十分像《中国合伙人》里成冬青和王阳视角的不断切换。)

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另一方面,《七月与安生》的故事虽然俗套且基于原著,但是电影成片比原著好得多。因为它基于原著,却又在原著基础上进行了改编;不仅改编了,还足足改编了两次。

环中环再来一环。这个故事立马变得深刻、有趣。叙事也变得非常出色。不做剧透。

当俗套的国产青春片遇到一个好的创作人员,它也可以讲得很有趣,拍得很好看。

陈可辛的能力不仅在于故事节奏把握得好,还在于演员调教得好。

稚嫩的黎明,因为形象非常适合,在《甜蜜蜜》里贡献了最好的表演。而后他拍了《无间道》

喜欢装逼的黄晓明,在《中国合伙人》里放下包袱饰演土鳖,演技令人惊叹。他的下一部电影是《白发魔女传》

台词功底不强的赵薇,在《亲爱的》里表现了一个失去爱子的农村妇女。到了接下来的《横冲直撞好莱坞》,大家都知道了。

《七月与安生》也是这样。

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马思纯在《他来了请闭眼》里的台词弱到轻飘飘,周冬雨在《麻雀》里的面瘫表情被观众从一开始骂到现在。但在陈可辛手里却纷纷贡献了最佳表演。也许她们的下一部电影又会回归,但我相信这一部电影里一定会因为陈可辛而大有可观之处。

我是如此相信陈可辛,事实上陈可辛也没有让我失望。

香港导演北上,有陈可辛、刘镇伟、张之亮、徐克等。

刘镇伟的《大话西游3》《七月与安生》同日上映,这是他在《大话西游》后第四次吃这碗饭。

张之亮和徐克曾经并称「文张武徐」,拍出过《自梳》《笼民》等描写香港小市民的电影,北上一蹶不振,《白发魔女传》就是他的。

徐克情况稍微好点,但始终未能回到《倩女幽魂》《青蛇》《断刀》的巅峰时代。只有陈可辛。

我喜欢《七月与安生》,也喜欢陈可辛。不是因为喜欢陈可辛而喜欢它,而是因为喜欢陈可辛而相信它,而它没有让我失望。

作者:孔鲤

微博「孔鲤」、公众号「书林斋」(Kongli1996)

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