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这周非要看一部进口片的话,必须是“极盗车神”

评《 经典影视作品

2016-02-16 15:50发布

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明天(8月25日),内地院线将会迎来三部重磅好莱坞片——吕克·贝松的《星际特工》、皮克斯的《赛车总动员3》、以及埃德加·赖特的原创作品《极盗车神》。(限定艺术影院放映的《海边的曼彻斯特》先不算的话)

不像《赛车3》那样有系列品牌效应,也不像《星际特工》那样有大导演、当红明星和原著漫画加持,《极盗车神》仿佛是最让中国观众“不知所措”的一部外片——好看吗?值得看吗?说的是啥?都是谁演的?

经典影视作品剧照

(我啊我演啊……戴了个墨镜你们就不认识我了咩,还有灰姑娘啊,还有下木总统啊

事实上,《极盗车神》在海外票房表现超乎所有人预料,一部没有借助续集或改编的名声,也不是超级英雄电影的绝对原创作品,到底有什么魔力?中国观众又吃不吃这一套?明天公映后,自会见分晓。

推荐在看完本片之后,回来再阅读本文——时光网对《极盗车神》的创作者、导演兼编剧埃德加·赖特的这篇专访,有你想要知道的一切。

相信时光君,在明天上映的三部外片里,《极盗车神》分分钟是让你觉得最惊艳、最好看的一部。 经典影视作品剧照

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写在前面

谁是埃德加·赖特?

当你第一次看到《僵尸肖恩》时,就能体会到银幕背后的导演有着无与伦比的才华,事实上埃德加·赖特也在一步一步印证观众对他的期望。

之后的《热血警探》《世界尽头》都没有让真正喜欢他的观众失望,这位英伦鬼才也自然入了好莱坞的法眼,《歪小子斯科特对抗全世界》是他首部在北美试水的电影,肆无忌惮的电影游戏化让人见识到了他还有更多的才华可挖。

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《僵尸肖恩》是赖特(左)的导演成名作

今年,这部《极盗车神》再次让我们惊喜的看到,埃德加·赖特的个人风格与好莱坞类型片是可以完美共存的。

与在好莱坞工作的其他人不同,埃德加·赖特是一位独特的导演,专门拍摄一些特别的作品。而他最新的电影《极盗车神》也许是他迄今为止最特别的作品了。

赖特早期的电影如《僵尸肖恩》《热血警探》《世界尽头》,喜欢在观众熟悉的冒险电影中加入僵尸、警察兄弟模式和外星人等要素,似乎不太介意那些已经适应了大片节奏的观众们的感受。

他的新作以近乎音乐片的手法讲述了一个犯罪故事,主要归功于其精心尽力的音乐选择,它把汽车追逐和浪漫爱情融入到了充满活力的生活中。

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新作《极盗车神》剧照:听着歌才能飙车

这个新剧本看起来好像是偶然所得,因为几乎他所有之前的作品都太特定了,完全不像是其他人想出来的。但最重要的是,无论是作为导演还是编剧,赖特都始终保持着自己作为电影人的做事准则,并总能取得巨大的成功。

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埃德加·赖特近日在洛杉矶接受了时光网的独家专访,畅谈了新作《极盗车神》,以及自己非凡的职业生涯发展。他讲到了自己25年的准备和努力,在途中一点一滴收集的音乐,他在自己每一步电影中的学习、提升和成长,才使他成为今天的大导演。

此外他还介绍了漫威巨制《蚁人》对自己创作《极盗车神》的启发,以及对自己作为一名导演和艺术家的成长激励。他创作的作品不仅是娱乐观众,而且延伸了电影媒介自身的边界。

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时光网:你之前说过你在许多许多年前就想到了这个主意,最起码是其中的一部分,但是你到底花了多长时间来把它变成现实呢?

埃德加·赖特:最开始有这个想法是在《屋事生非》《僵尸肖恩》之前,因为我在自己大概只有21岁的时候听到了Jon Spencer Blues Explosion的“Bellbottoms”(电影的开场歌曲),那时我已经拍过一部电影了,但我知道自己还没有成为一名真正的导演。

但是当时我正在伦敦,住在我的第一套公寓里,经常听着这首歌,想象着汽车追逐的场景。所以,很奇妙的是音乐往往能引发视觉的联想,但当时我还不知道这会是一部怎样的电影。直到拍完《热血警探》,我才开始真正讨论这部作品。

那时我做了一个MV,在其中用到了一点点这个想法,我为Mint Royale做的MV有点类似于《极盗车神》的开场场景,当时我很担心我会放弃这个想法,我有点恐慌,因为我还没想到除此之外的任何其他东西。

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七年前在洛杉矶电影节,那时我已开始积极地筹备《极盗车神》,结果J·J·艾布拉姆斯找我来了场职业谈话,他想向我展示那段追车Video,而且他已经向观众们展示过一次了,他俯身对我说:“这将是一部伟大的电影。”结果我说,“我都赶在你前面了。”当时我已经开始动手写剧本了。

直到2011年我才完成了初稿,但是我先回到伦敦拍摄了《世界尽头》,然后在2014年我又将精力转回了它。其实它是我一直想要有足够的信心来实现的东西——在美国待足够长的时间,拍一部美式犯罪电影,并让它具有真实感。

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一部“很赖特”的美式犯罪片

所以这部电影的产生是一切因素组合的结果。即使它已经完成了,我已经和观众一起看过了,我仍然会感到不可思议,自己过去的一点想法竟然真地成为了一部能上映的电影。它非常赞,也很疯狂。

回顾创作历程

“拍摄一部原创作品真的很难”

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时光网:如果网上说的是真的,在2006年你已经开始着手准备拍摄《蚁人》了,然后指挥棒才被交到了佩顿·里德手里。既然你这次是独立创作剧本,大家很好奇对你来说只是一时换换口味呢,还是在那次经历后你感到或多或少可以掌控驾驭一些东西呢?

埃德加·赖特:讽刺的是,当时我想的是,“哦,也许只要能拍漫威的电影,我就有体力来拍《极盗车神》了。”所以我应该加倍感谢,在拍这部工作室电影时主要取决于剧本和我自己的决定。这对我来说真是一次惊喜,因为想完完整整拍一部原创电影真的很难。而跟工作室合作原创电影更是难上加难。

事实上它原本是环球来拍的,所以我很高兴我有机会来完成它,而且索尼基本上已经为它投资过半了。所以真的难以置信,我为这个夏季有一部原创电影将要上映而感到骄傲。

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因无法做到对影片的全权把控,赖特在最后时刻辞去"蚁人"导演一职,带领团队离开

时光网:拍摄一部原创电影你感觉压力大么?

埃德加·赖特:你不会想把一部原创电影的命运完全扛在自己一个人身上,当你读到一些关于电影生命的文章时,我时常觉得会很有趣。我记得在Vulture上看到,“现实证明即使是他们(瑞安·雷诺兹和杰克·吉伦哈尔)也拍不成一部原创电影。”

我的感觉是,为什么原创电影要承担这么多偏见,好像如果一部原创没拍好就意味着观众不想看到它们一样。我认为对这些电影而言,这些真是不公平的压力。因为原创电影确实是我们需要去发掘的,我完全相信电影工作室为未来考虑,应该多拍一些原创电影。你不能总是老做同样的事情。

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因为曾几何时,《夺宝奇兵》是一部原创电影,《回到未来》是一部原创电影,《异形》也是一部原创电影,《星球大战》在某种程度上也是一部原创电影。在系列电影和原创电影两大类型中,原创电影就像是一个另类者,但原创电影有时也可以是那种爆米花电影。

时光网:这部电影的配乐非常棒。其中有多少是你从想用这首歌开始,然后尝试把它融入到情节中;又有多少是你先有一个场景,然后再为它寻找合适的配乐呢?

埃德加·赖特:一切都完全随着剧情展开。也许Handsome Boy Modeling School的那首“Holy Calamity”(《Bear Witness II》)是后加进去的,但我已经把Kashmere Stage乐队的“Kashmere”放到了那里,所以我认为那会很酷。因为那就像是那个场景的镜像一样。

当他第一次进入那栋大楼的时候,他听的是Kashmere;而第二次时,他听的是Handsome Boy Modeling School。但是通过电影,那些你总是在hip-hop中听到的被重新编曲的老歌,有机会听到其原曲。

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比如大家往往是先认识安德烈·罗米尔·扬而后认识大卫·麦考姆,大部分人都是通过De La Soul认识Detroit Emeralds,或通过“Jump Around”认识Harlem Shuffle。

最后你将被引向另一个方向,当他们从ATL双胞胎那偷走车时,你以为你听到的是“Shaft”,但事实上却是Young MC的“Know How”。

所以我很高兴自己能够拍摄这样一部佳片,同时享受在音乐的兔子洞之间穿梭的乐趣,拼接起大家熟悉或不熟悉的歌曲。也让年轻的听众们听听那些原唱歌曲。我只是认为这是很有乐趣的一件工作。

《极盗车神》构思由来已久

“2011年我就完成了剧本”

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《歪小子斯科特》剧照

时光网:《歪小子斯科特》《极盗车神》之间有一处有趣的联系,就是在电影中,你遇到了自己认定的灵魂伴侣,但是那个人却让你知道,你并不真正了解自我。总之两个人好像是被扔在了一起,然后马上就产生了这样的联系。

埃德加·赖特:同时,不同的是,Ramona(《歪小子斯科特》女主)存在于某种幻想世界中,而《极盗车神》事实上却恰恰相反。在电影的开始,Baby(《极盗车神》主角)已经有了一个梦幻般的工作,他已经是一个无法无天的“极盗车神”了,但他真正想要的确实一个正常的生活,在电影中一段时间他的工作就是送披萨外卖的,而他似乎很乐在其中。

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宝宝表示只想过个正常人(不亡命飙车)的生活

时光网:我只是有些好奇,如果说《极盗车神》对你来说更多的是实现自己的愿望,因为这又是属于你自己的作品了,是否意味着在参与了《蚁人》的制作后,你更想摆脱限制,更多地发挥自己的能力?

埃德加·赖特:我不知道,我是说《极盗车神》已经在我头脑里勾画了这么长的时间,所以我想不能单纯把它解释成我职业生涯的某个阶段。这个想法一直在我的脑海里,所以问题只是在于能不能有机会将它拍成电影。而且这几乎完全取决于其他人,而不是我有意识想怎样。而且我在2011年就完成了剧本,所以那是在其他这些之前就准备好了的。

我是说,有趣的是电影中角色的差异,《歪小子斯科特》更加理想化,有点像虚幻的梦想世界;《极盗车神》开始的时候也很梦幻,却逐渐更接近残酷的现实,而这些都是在设计之中的。开场的情景不是做梦,是真是发生的,但它却像是一场梦幻的追逐——车身上不

留一丝划痕,成功的逃脱,完美的表现,把警察留在尘土中。

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《歪小子斯科特》更虚幻

但是随着一次次抢劫发生,他再也不能自欺欺人。他开始提醒自己。在第二次抢劫时他本来在唱歌,但在唱歌时却有点迟疑,因为他完全清楚就在自己的左边发生了什么。但是第二次抢劫时他已经不能再忽视事情的严重性。到了第三次抢劫时,他可以不再被动,这是一次生死抉择。

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《极盗车神》更现实

时光网:你是如何巧妙地将这些细节都融入到故事中,随着一次次重复观看,观众会更加看懂并欣赏它?但是为了赞扬某些你所热爱的东西,这部电影并没有戛然而止。

埃德加·赖特:我想就是在拍《屋事生非》时我才真正意识到,大家什么都能发现。我就是喜欢那些留有伏笔的电影,我喜欢用一种微妙的表现手法留有一些悬念。但是《极盗车神》却有一点不同,因为其中的很多事情都是关于种因和得果的,因为电影中很多的东西都是你通过安塞尔·埃尔格特的视角来经历的。这是一部更多关于成长和因果的电影,所以我更希望观众能跟Baby一起经历,一起学习成长。我确实想拍一部观众在第一次看时就能完全沉浸其中、享受一切的电影,我不想让大家观看时感到有所缺憾。

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安塞尔·埃尔格特是绝对主角

时光网:大部分外国观众都是因为《屋事生非》才真正开始认识你。你认为自己在那时在何种程度上充分形成了你的审美观念呢?

埃德加·赖特:我认为国外的观众在《僵尸肖恩》之后才算真正认识我们,因为《屋事生非》在英国之外还没有真正播出过。但是我在拍《屋事生非》第一季的时候才24岁,我就像一个少年一样喜欢傻傻的恶搞,我在20岁的时候就拍了一部恶搞的伪西部电影。

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《屋事生非》

但当时,就在我刚完成的时候,我开始不好意思去看它,现在我看待它的感觉更充满深情了,事实上我已经重放过它很多次,尽管我对它不忍直视。

但当时我是在电视工作的间歇期。我搬到了伦敦,当时很可能在听“ Bellbottoms”,正在做电视喜剧的间歇期。当时我有两部剧,一部是与马特·卢卡斯和大卫·威廉姆斯合作,另一部里有西卡·海因斯和朱莉安·巴拉特。然后有意思的是,我紧接着就被BBC挖走了,之后在BBC做了4部电视剧。

所以在拍《屋事生非》时,并不是所有事都必要按计划来,不会像“我终于有机会可以做自己的风格了”。当时我主要考虑的就是怎么把它做好,我加入了很多自己想呈现的东西,想表达的想法,以及我认为在当时的电视喜剧里还没有的东西。所以在网上做一部电视剧是一次难得的机会,可以有些实验性,因为那点预算没人会真正关注。

血与冰激凌三部曲不是一开始就有

《极盗车神》是属于自己的超级英雄电影”

时光网:你觉得当你和西蒙一起构思《僵尸肖恩》时,你们的想法和计划容易实现么?

埃德加·赖特:理论上是这样的。但有意思的是,西蒙在自己的回忆录中给人的感觉就像,“我们拍了《屋事生非》,然后我们又拍了《僵尸肖恩》”。但我想的却是,让我们回过头去再想一想筹备《僵尸肖恩》的三年时光。

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《僵尸肖恩》剧照,西蒙·佩吉&尼克·弗罗斯特

我的意思是说,《屋事生非》是一部相对小众的电视剧,在商业的意义上它并不像《办公室》《Ali G》或者《小不列颠》那么成功。所以想要促成《僵尸肖恩》的拍摄并不那么容易,过程有点像是“狼来了”的故事。

我是说,在拍第一部电影时你总在说,“我在拍电影,我要这样那样”,结果一说就说好几年。我很害怕这个计划到最后会泡汤,而且我不得不继续奔走做电视的工作。所以我还记得自己跟西蒙在冰岛的更衣室里,接到Nira Park的电话,“Working Title要投资你的电影了。”我甚至不敢相信那是真的,他在电话上说,“哦,很不错吧?”我们俩当时都暗自兴奋,但在英国电影界,除非到你实际开机的第一天,开香槟庆祝都是傻子才会干的事(笑)。

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《极盗车神》片场照

也许是我一直都过于迷信了。即便是在拍《极盗车神》时,我也始终没有明确告诉安塞尔他拿没拿到这个角色。事后他回忆说,“我感觉应该没问题,他们也没找其他人,但是他就是不明说‘你拿到Baby的角色了’。”我回答说,“那是因为你被电影选中了,但电影本身不见得拍的成。”

在选中他和电影真正开机之间,我用了1年的筹备资金,选其他演员及拍摄地。在筹独立电影时,什么都得靠你自己盯着,你稍微放松点注意力,根本没别人会帮你推进它。所以拍类似于《极盗车神》这样的电影往往是多年的梦想。当看到海报时就感到兴奋不已,当它在电影院上映时,我都难以相信这是真的。太疯狂了。

时光网:你不是一开始就打算跟西蒙一起拍三部曲的?

埃德加·赖特:当然,三部曲的想法直到第二部之后才有,这是一部非常松散的三部曲。

时光网:当然。无论如何,你的电影包括《极盗车神》看起来总是有一个不断重复的主题,男性角色总是要面对自己青春时期的想法并重新评价自己。你是从什么时候开始,有意识地去这样做么?还是有什么特别的原因,让你对这个想法感兴趣?

埃德加·赖特:是的,他比歪小子斯科特还要年轻。我认为在《僵尸肖恩》《世界尽头》中,主角其实是太晚意识到自己必须长大了。我认为实际上Baby这个角色是在成长为一个男人的瞬间,意识到自己其实想要过那种普通的生活。

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怪咖三人组(埃德加·赖特与他的御用男主西蒙·佩吉、尼克·弗罗斯特)

《极盗车神》的教训是,在第一阶段已经太晚了,你必须要负起责任并承担后果。我认为在一定程度上这也是跨越年龄的电影,有不同年龄层的角色。

我是说,Cornetto 的电影一开始都会有迈克尔·艾普特式的感觉,因为《屋事生非》是在他们二十五六岁的时候,而《僵尸肖恩》中是马上奔向30的人,《热血警探》中的Nicholas Angel(西蒙·佩吉 饰)也更成人化一些。

《热血警探》还稍有不同,因为它是关于阴和阳的,这里面既有大孩子,也有比实际年龄成熟的人,然后两人的性格又更加中和,变得更像对方。就像事物的两面,一个成人和一个孩子,才会塑造一个真正的人。

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《热血警探》尼克·弗罗斯特 西蒙·佩吉 

《世界尽头》感觉就像是永恒的青春期,是关于那些不会放弃的人,电影表达了怀旧的风险,你不能永远依附于过去的光辉岁月。我认为这些电影中贯穿着一些反复出现的元素,不同的流派,以及各种不同的电影。

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《世界尽头》剧照

时光网:你怎样看待与斯皮尔伯格的合作经历,以及跟漫威的合作,去塑造最初不是由你构思的角色,是否让你更加成长为电影制作者,或者对你未来要做的事有帮助么?

埃德加·赖特:我也不知道。我是说,《丁丁历险记》的经历很有趣,我认为那是我最轻松的工作,因为它跟我以往的经历不同,因为在这部电影中我们的主要工作是为了让它更接近原著。

我只为它做了两版草稿,而且我很乐在其中,因为可以和斯皮尔伯格与彼得·杰克逊合作,而且主要是为了改进他们的剧本,所以基本上就是一种乐趣。你只要忠实于原作者就好,这实际上是一件很有趣的事。而且这是我唯一一部为别人写的电影,但是很有意思。

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埃德加·赖特为《丁丁历险记》贡献了剧本

时光网:在这一点上,超级英雄的世界让你有一点感兴趣吗?

埃德加·赖特:我不知道。我绝不会说一点也不感兴趣,但大部分情况下,我看它们很费劲。当然其中也有一些好作品。我确实很喜欢今年的《金刚狼》。但在某种特别的意义上,《极盗车神》是属于自己的超级英雄电影。它就像是一部原创电影,在某种意义上具有漫画作品的原始精神,并做了一些与众不同的事情。

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时光网:当你说这部电影与《僵尸肖恩》《屋事生非》的不同时,的确能看出你作为电影人的成长,是你的选择改变了,还是你的创造性和智慧增长了?

埃德加·赖特:《极盗车神》有趣的地方在于舍弃,同时它也是我开始的想法,因为电影的时间计划表不是由你来安排的,电影上映的顺序并不取决于你。

就像我回过头去想,如果我能把Cornetto的电影按这个顺序拍,然后去做别的事该多好,但是事实不会这样发展,而且如果没有之前的电影,《世界尽头》不会是它现在的样子。以你总是在不断地学习成长,累积自己的经历。

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《歪小子斯科特》身上我用到了很多从《屋事生非》中学到的东西,而《世界尽头》则是三部电影的句号。所以《极盗车神》就是我已经做了这么多这样的东西,是时候应该改变一下了。你不断积攒着自己的风格和标志,但是我不想人说,“如果我不懂埃德加·赖特的电影,我还能看得懂《极盗车神》么?”

这是为所有人拍摄的影片,我喜欢有自己的粉丝,但我仍然希望自己的电影通过它本身的魅力吸引新的观众。

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