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经典影视作品

他们是名导,也是迷弟

评《 经典影视作品

2017-05-28 18:42发布

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瑞典导演英格玛·伯格曼曾直言:“大家都觉得我的《处女泉》非常怪异,没错,因为那是我对黑泽明一次糟糕的模仿。”

而伍迪·艾伦则是英格玛·伯格曼的追随者。伍迪·艾伦有大量作品《爱与死》《罪与错》《我心深处》《情怀九月天》,是模仿致敬瑞典导演伯格曼的。

此外,大导演李安也崇拜伯格曼,2006年《色戒》筹拍期间还专门去他家拜访过对方,是对方的《处女泉》让李安坚定拍电影的决心。

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2006年李安在法罗岛拜访伯格曼

诺兰则一直毫不掩饰自己对斯坦利·库布里克的崇拜,他非常喜欢库布里克镜头的纯粹性,以及镜头中影像的力量感。

当然,除了诺兰,崇拜库布里克的导演差不多有一个“加强排”,但诺兰似乎是最可能成为他的那个人。

贾樟柯对侯孝贤的崇拜人尽皆知,他笔下的《侯导,孝贤》风趣、幽默,记录了和偶像相知相识的点点滴滴;日本导演是枝裕和拍过关于侯孝贤的纪录片,他说对方像父亲一般的存在。

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其实,每个著名导演都有自己崇拜的偶像,出道之时其实都是在模仿和致敬前辈作品,才形成了自己的风格。

今天,我们就来分析一下几位名导和自己所崇拜偶像之间导演风格的联系与不同,以及大师与大师之间有趣的交往故事。

人人都爱黑泽明

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左乔治·卢卡斯 中:黑泽明 右:斯皮尔伯格

黑泽明的30部作品,部部都是经典;涵盖了很多种类型,比如古装片、现代题材等等。真正让日本电影蜚声海外的还是《罗生门》

在国外,喜欢《罗生门》《七武士》的人非常多。而且每个国家的观众,喜欢《七武士》中的人物都不一样。比如意大利人比较喜欢菊千代,德国人就喜欢志村乔扮演的勘兵卫。

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《七武士》

卢卡斯和科波拉学生时代就是日本电影大师黑泽明的影迷,卢卡斯的《星球大战》的部分创意更直接来自黑泽明的《战国英豪》,科波拉也从黑泽明的《七武士》之中获得不少暴力美学的灵感。

因此,当他们在七十年代末期功成名就之后,当他们了解到黑泽明因为资金问题而无法开拍新片时,卢卡斯硬是从福斯公司那里拗到了150万美金,和科波拉当了一回联合监制,出品了黑泽明的《影子武士》

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科波拉与卢卡斯到日本探班《影子武士》拍摄现场

黑泽明当时非常穷,不得不代言三得利威士忌,广告酬金三万美元。黑泽明给当时在拍《现代启示录》的科波拉打电话,邀他一起在镜头前喝两杯。科波拉说:我是不喝酒的,但如果能帮到你,我会这么做。

卢卡斯、科波拉还在一部纪录片中谈自己如何介入《影子武士》的监制工作,两大名导怀着影迷的虔诚,谈了自己对黑泽明的崇敬。

那个时期的黑泽明,在经历过了割腕自杀未遂的经历,他的处境并没有很大的改善。《影子武士》虽然是得到金棕榈奖的青睐,但当时在日本国内却因为缺少人文关怀受到口诛笔伐。

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《影子武士》

随后的日子里,幸而有了斯皮尔伯格的赞赏与资金支持,电影生涯得以继续,《乱》才得以拍摄。 

作为新好莱坞电影的四杰之一,美国大导演马丁·西科塞斯,非常崇拜黑泽明和其作品,并在黑泽明自传性的作品《梦》片中出演了重要角色,饰演的正是对黑泽明影响极大的画家梵高。

影像中是这一层关系,回到现实,黑泽明则是西科塞斯的偶像,说来就是这么的巧妙。马丁可以借《梦》完成向偶像致敬的愿望,而黑泽明则通过影像里的梦境达到与偶像的零距离“碰撞”。 

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《梦》

在加州一座小镇长大的乔治·卢卡斯曾经提到,他第一次看黑泽明的电影是在电影学校读书时,在那之前他从来都没有看过任何一部日本电影。

那时,和现在丰富多样的看电影渠道不同,乔治·卢卡斯读书的地方很少有外国电影,大多时候,他们只能去洛杉矶去看这些东西。

介绍乔治·卢卡斯看这部电影的人正是《现代启示录》的编剧约翰·米利厄斯,他当时对乔治·卢卡斯说:“有一部日本电影特别棒,是前所未有的棒,我完全被它迷住了,如果你去看,你也一定会喜欢它。”

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受黑泽明影响的大导演

当乔治·卢卡斯回忆起那天坐在影院看到《七武士》谢幕场景时,他说:“《七武士》几乎改变了我一生。这部电影中故事、演员表演、幽默、悬念、动作戏、摄影机的移动深深地影响了我日后的创作。”

广为人知的是,乔治·卢卡斯《星球大战》的创作灵感来自于黑泽明的《战国英豪》

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《星球大战》

乔治·卢卡斯对此的解释是:“《战国英豪》最初是在一本书上看到的,讲述败军之将六郎太带领家族传人雪姬一边守护军费,一边与途中遇到的两个农民合作,一起突破敌阵的故事。

它对我真正的影响是,C-3PO与R2-D2就是参照《战》当中的一高一矮的农夫太平及又七。不过,《七武士》对我的整体影响更大,它让我学会了怎样去讲一个激动人心又不失幽默和人性的故事。

而且在一部电影里驾驭如此多的人物,也是我从黑泽明身上学到的,在《美国风情画》里我尝试了这一技巧,结果并不完美。你再看雷德利·斯科特的《黑鹰坠落》也很遗憾,没有能像黑泽明在《七武士》中那样自如地运用这一技巧。

那么多人物,那么种性格,那么多故事,但还是能够让观众清楚地明白电影想说什么,人物个性又很鲜明,对于电影来说,这是一件相当复杂的事情。”

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黑泽明身边这一群几乎都是他的迷弟

受到黑泽明影响的大导演太多太多。

乔治·卢卡斯在《星球大战》中模仿《暗堡三恶人》;斯皮尔伯格在《第三类接触》中模仿《蜘蛛巢城》,在《夺宝奇兵》中模仿《天国与地狱》,在《拯救大兵瑞恩》中模仿《乱》

科波拉在《教父》中模仿《坏蛋总是睡得香》的结婚场面;而把《大镖客》翻拍成《荒野大镖客》的塞吉奥·莱昂内最后成了西部片的枭雄;

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左:卢卡斯  右:斯皮尔伯格

另一位西部片大师克林特·伊斯特伍德则说:“黑泽明是我电影人生的原点。”曾经深受西部片影响的东方导演黑泽明,影响了西部片日后的进程。

张艺谋曾有机会会见黑泽明,他却说:“我不敢去。无论如何,他是一位享誉全球的大师。在电影的王国里,我那时不过是个小人物。”

电影《大白鲨》《E.T.外星人》的导演史蒂文·斯皮尔伯格曾这样评价黑泽明:“他是我们这个时代使用光影画笔的莎士比亚。”

尽管只看过一部《七武士》,意大利导演费德里科·费里尼这样形容:“怎样做一个电影创作者,黑泽明就是最了不起的活生生的榜样。”

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费里尼与黑泽明

意大利导演贝纳尔多·贝托鲁奇回忆到:“是黑泽明的作品和费里尼《甜蜜的生活》鞭策了我,吸引我成为了一名电影导演。”

弗朗西斯·福特·科波拉这样表达他的敬意:“黑泽明的大名鼎鼎在于,他的杰作不是一部或两部,要知道,是八部。”

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超级迷弟科波拉

中国导演吴宇森:“我深爱黑泽明的电影,我从他的影片中得到了太多灵感。他是我崇拜的偶像之一,是我眼中的一位巨匠。”

徐克自称受黑泽明的影响最大:“黑泽明《七武士》写实的风格改写了日本武侠电影的面貌,证明了真实力量的巨大。”

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超有范儿

美国导演西德尼·吕美特说:“黑泽明没有直接影响过我本人电影制作,因为我从不敢想象我能达到他的洞察力与视野所及。”

美国导演山姆·佩金法说:“我希望能拍一部西部片,像黑泽明拍的‘西部片’那样。”

诺兰 & 库布里克

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当卡梅隆拿起了3D眼镜,迈克尔·曼完全转型为数字格式,罗伯特·泽米基斯现在只用表情捕捉技术,相比之下,诺兰只能被称作是“守旧派”。这是十几年前媒体对诺兰的评价。

当记者问诺兰对他有启发的电影都有哪些时,答案中的大多数都是”科幻电影“。斯坦利·库布里克的《2001太空漫游》就是其中之一。

库布里克无疑是对诺兰最重要的影响源,明显受到《2001》启发的就是《盗梦空间》中旋转走廊那一幕。

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《2001太空漫游》

在一篇关于斯坦利·库布里克的文章中,诺兰讲述了这位传奇电影制作者如何影响了他的作品。

诺兰引用了电影《2001太空漫游》中的例子——人猿将骨头抛向空中的著名片段,库布里克直接切向了数千年后宇宙飞船在太空中漂浮的场景。

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“在《2001》中看到的这个片段是一个巨大跨越——库布里克能够这样做,事实上他有极高的信心。”诺兰曾说道,“我可能没有这样的信心。所以这就是为什么世界上只有一个斯坦利·库布里克。我确信他是无可比拟的。但你会被他鼓舞。你会被他激励去追求这份自信。”

“我觉得,你任何时候去看科幻小说的电影,它们都是重要的标杆,《大都会》《银翼杀手》《2001太空漫游》”诺兰说,“无论何时你谈论起飞出星球外的作品,《2001》多少都是必须谈及的。世界上只能有一部《2001》,所以,你不会想太接近它。”

但诺兰也曾透露,《星际穿越》其实很类似斯坦利·库布里克的经典之作《2001太空漫游》

不同于《蝙蝠侠》三部曲,诺兰坚持认为,《星际穿越》可以被单独认可,而不取决于人物角色。

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《2001》《星际穿越》对比

在诺兰眼中,偶像库布里克对他最大的影响就是画面的冷静和精简。诺兰曾提到对于库布里克的看法,“他拥有内在的平和与对一个画面的强大自信,他让我对于自己的作品感到十分惭愧,尤其是要用多少不同的镜头、多少不同的声音效果、多少不同的事物,来让观众眼前一亮。

但库布里克总能冷静地用最适合的方式呈现给观众。这确实需要强大的自信和掌控能力才能做到这点。库布里克没有让电影这件事情更复杂,而是尽量做到简洁,但达到的效果反而会很好。”

诺兰能否成为下一个库布里克?

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崇敬的背后,不绝于耳的是两人的比较,或许以诺兰现在的状态,这个命题还不能成立,但是还可以期待。

新千年开启,从《记忆碎片》《蝙蝠侠》三部曲再到《星际穿越》《敦刻尔克》,大导演克里斯托弗·诺兰每拍一部电影就会有这样一种声音:诺兰是否将成为新的斯坦利·库布里克?诺兰真的和库布里克同级别吗?

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《星际穿越》当年的上映引发许多讨论,特别是《星际穿越》《2001:太空漫游》的影史地位,以及诺兰和诺兰所崇拜的库布里克两人之间异同。

《星际穿越》是诺兰执导的第九部电影,而库布里克曾尝试完成12部剧情片(包括72分钟的《恐惧和憎恨》,1953年这部电影发布后,库布里克很快就患上了抑郁症)。

诺兰可能会成为新的库布里克的四个原因

1、一开始就很惊艳

两位电影制作人不得不用自己筹资的方法走上电影之路。诺兰将他精心筹划了自己的首次亮相,在没有英国电影资助机构帮助下制作了黑白胶片电影《追随》,拍摄和剪辑全由他自己一人完成。

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《追随》

库布里克也是一个独立电影人,当时,独立电影的概念还没有出现,库布里克自己从朋友和家庭筹钱拍摄了《恐惧和憎恨》《杀手之吻》,同时,他也担当了制片人、剪辑师和摄影师的角色。

《追随》《杀手之吻》均完美地展示了其制作者多样化的才能,并快速引领二者走向更大的成功:诺兰的《记忆碎片》和库布里克的《杀戮》

2、完全能hold住大制作

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库布里克

一旦引起注意,两人都有机会参与到与大明星合作的电影项目,然后参与到大制作当中。拍摄《杀戮》以后,库布里克成为了柯克·道格拉斯的合作者,道格拉斯资助并主演了电影《光荣之路》提供了资金,并成为这部影片的主演。

在此之后,库布里克再次被雇佣,于上千演员阵容的史诗电影《斯巴达克斯》中作为安东尼·曼的替代者,后者在这部影片拍摄一周后被解雇。道格拉斯的大牌名气以及史诗电影的阵容都没能震慑住这位初出茅庐的导演。

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《斯巴达克斯》

诺兰也有相似经历:他的第一部好莱坞电影是《失眠症》,阿尔·帕西诺在其中担任主演,制作人还包括乔治·克鲁尼和史蒂文·索德伯格,在让诺兰站在巅峰的《蝙蝠侠:侠影之谜》之前,这部影片是他接到过的最大牌的合作。

3.已证明自己驾驭了多种题材

库布里克的强项就是他对多种题材的驾驭能力:他能拍摄恐怖、年代改编、科幻以及黑色电影,并在这每一个领域创作了无可争议的佳作。

《乱世儿女》《闪灵》,从《奇爱博士》《2001:太空漫游》,他通过每一个角色改变电影风格,在没有强加个人过火风格的基础上做出了杰出的工作。

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《闪灵》

诺兰也是一个适应性强的高手:他曾自信地完成了三部《蝙蝠侠》电影黑暗的漫画风格、井然有序、技术华丽的《盗梦空间》以及《致命魔术》的19世纪的风格。

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《致命魔术》

4.在好莱坞片场体制中保留了艺术气质

很多导演都可以称作艺术力很强的电影导演,但很少人能既做到这一点,同时还能在好莱坞精英阵营中保有可靠的地位。(当然,70年代有一段短暂时期,斯科塞斯、科波拉等都能够称自己是好莱坞艺术导演,但他们最后也不是那么成功)。

库布里克从电影《杀戮》开始制作片厂电影,在拍摄《发条橙》时在华纳兄弟公司找到了长期位置;诺兰,同样自拍摄《记忆碎片》后,不用再作独立电影人。

这帮助两位导演迅速完善了优雅的视觉风格,他们均不吝啬在任何必要的地方使用极富想象力的设计或特技。

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三个原因明确表明诺兰还不是

1.质量和数量

库布里克的成功率是非凡的:1956年到1987年间,从《杀戮》《全金属外壳》,他接连拍摄了10部杰作。很多人非常喜欢他早期的电影《杀手之吻》,且没人能够真正制作出像《大开眼戒》这样的杰作。

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《大开眼戒》

除去得到不断赞誉,诺兰的工作也定期受到粉丝站和部分媒体的致敬,但任何客观分析都断定他还有很长的路要走。

我们可将《记忆碎片》放置在2000年以来诺兰作品梯队的顶点,《黑暗骑士》也算是一部。《蝙蝠侠》其它两部可能是?也可能不是。

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《失眠症》《致命魔术》只能算是中等的,而在尘埃落定后,《盗梦空间》也在关键评估中骤然降低。所以,诺兰暂时与库布里克的成就很难相比。当然诺兰还年轻!

2.题材大胆而多样

诺兰的电影事实上是关于什么的?其中3部超级英雄电影、2部是警察电影、1部是魔幻电影、2部科幻电影、1部战争电影。诺兰的大创意未必失败。

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《敦刻尔克》

库布里克则制作了有关恋童癖、军事司法、原子毁灭、城市暴力以及越南战争的电影;他移民到英格兰在一定程度上是受到想要避免好莱坞式控制的想法驱动。

目前,不管怎样,诺兰的路线已经太过常规化,他做过的一切没有什么引起过哪怕是最小程度的不安。这一情况可能会变化,但在另一部电影《蝙蝠侠》中,还没有看到变化的苗头。(当然这也和好莱坞电影类型趋势有关)

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斯坦利·库布里克

3、美学成就

诺兰有关电影语言的控制毫无疑问是令人印象深刻的;你从电影一开始就能感受到这位电影制作者的精彩自信和能力。

从这个观点出发,《蝙蝠侠》电影格外优秀:他们达到了情节出色、画面新奇生动和庄严的灵活融合。《盗梦空间》同样有很多视觉闪光点:极端的慢动作、失重运动、华丽的色彩。

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《盗梦空间》

但库布里克的审美观念更加奏效,随着他的电影不断出品,他的审美也愈发严格。《奇爱博士》拥有非凡的爆炸切入镜头。《2001》拥有“星球的舞蹈”、一连串令人惊叹的太空慢跑以及令人振奋的结局。

《发条橙》结合了令人匪夷所思的构思、节奏的改变以及绝配的音乐。《闪灵》有才地利用了当时最新的摄影机稳定器,为血淋淋的镜头带来了光彩的好莱坞视觉感受。

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《发条橙》

《乱世儿女》可能是其中最卓越的:烛光的集合运用以及银幕上的情节与做小的姿态和巴赫、汉德尔音乐伴奏的巧妙结合、精心安排。

伯格曼 & 伍迪·艾伦

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伍迪·艾伦是第一个也是最重要的英格玛·伯格曼的崇拜者。

当伯格曼作为瑞典电影大师出现在纽约艺术影院时,艾伦还是一个初出茅庐的喜剧编剧,在夜总会表演单口喜剧。

2007年伯格曼去世,艾伦在《纽约时报》发表文章,“我生命中最杰出的导演走了。”伯格曼电影的哲学内涵、摄影语汇及工作勤勉都深刻影响着艾伦的创作。

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伍迪·艾伦集编剧、导演、演员于一身,他的电影创作灵感取自文学、哲学、心理学及欧洲艺术电影等领域,尤其深受伯格曼风格的影响

《星尘往事》就模仿了《野草莓》《仲夏夜性喜剧》《汉娜姐妹》《无线电时代》《情怀九月天》在结构、背景和元素上都借鉴了伯格曼的电影。

特别是1978年的悲剧《内心深处》更被看作是艾伦追随伯格曼的转折之作,彻底改变了早期的喜剧电影风格。

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《内心深处》

伍迪·艾伦称伯格曼也许是电影诞生以来最伟大的电影艺术家:“对我来说首先是《野草莓》,然后是《第七封印》《魔术师》,这些作品告诉我伯格曼是一位不可思议的电影导演,这种知性艺术家与电影技术的结合,此前从未见。”

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年轻时期的伯格曼

在伍迪·艾伦眼中,伯格曼是一位天生的讲故事的高手、一位电影诗人,擅用艰深的素材使观众着迷。

1973年,伯格曼进入斯德哥尔摩大学学习艺术与文学,他对哲学和宗教上异常痴迷,忍不住想把尼采或基克格德的思想戏剧化:“伯格曼忠实于戏剧风格,还是一位优秀的舞台剧导演,但他的电影见解并非只来自戏剧,他从绘画、音乐、文学和哲学中汲取养分。

他的作品探究深邃的人性,时常隐喻上帝的沉默、人情的复杂、宗教信仰与疑惑的苦闷、失败的婚姻和人际交流的无助。一位沉思的天才用瑞典的句式吟咏着人在荒凉宇宙中的命运。”

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《内心深处》问世之前,艾伦花了10年时间掌握了一种老练的滑稽剧形式,表演笨拙逗趣的知识分子,还为《纽约客》杂志撰稿。

之后相继拍摄了《傻瓜入狱记》(1969),《傻瓜大闹香蕉城》(1971),《性爱宝典》(1972),《傻瓜大闹科学城》(1973), 《爱情与死亡》(1975),直到奥斯卡获奖影片《安妮·霍尔》(1977),他作品没有太大飞跃,无非是对爱情、艺术、知识分子焦虑的关注。

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《安妮·霍尔》

而电影《内心深处》开始探讨死亡的悲剧主题,它讲述了关于追求个人幸福与履行家庭成员义务之间的冲突,所有的情节都发生在色彩苍白的室内,剧中人事业不顺、婚姻不幸,狂躁的女主人无法掌控局面。

《内心深处》被看作艾伦模仿伯格曼的习作,营造了沉闷压抑的室内剧气氛,来衬托角色内心的困顿与绝望,正契合了片名的双重含义。

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《内心深处》

在长久的崇拜之后,经女演员丽芙·乌曼(曾主演伯格曼的多部电影)介绍,艾伦终于见到了伯格曼:“我们曾在纽约酒店共进晚餐,他盛情款待了我,我很紧张。

他完全不是我想象中的严肃、阴郁、敏感多思的样子,完全不是。他看上去很普通,性格温和开朗,喜欢开玩笑。他对我的电影总是赔钱、与女人之间纠缠不清的关系、对制片厂的忍气吞声表示了同情。”

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伯格曼与母亲

伯格曼的作品弥漫着宗教皈依思想,痴迷于将宗教教义艺术化,渴望表达宗教现象的现实性,这种渴望终生折磨着他。在创作了15-20部作品之后,焦虑一直伴随着伯格曼。

一次,他打电话给艾伦,艾伦喜欢在电话中听他长谈:“艾伦,我做了一个奇怪的梦,我出现在电影片场,不知道把电影机放在哪好了,可我明明是在行啊!拍了这么多年,怎么会不知道放哪呢?你做过这么神经质的梦吗?你觉得拍一部摄影机固定不动的电影会有意思吗?只让演员进出画面?人家会嘲笑我吗?”

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伯格曼与斯皮尔伯格的“大白鲨”

有评论家说伯格曼拍的是戏剧化的影像,用电影呈现他心中的戏剧,比如《呼喊与细语》,几乎没有对白。但他用特有的电影语汇表达自己想要的内容,此前没人用过。

他让摄影机靠近演员的脸,然后保持长时间不动,这和电影学院教的恰恰相反,也是最被艾伦钦佩的:“他发明了这种语汇用语挖掘演员心灵的深度,对用正统方法学习电影制作的人来说,听起来像是荒谬的。

电影学院一向强调摄影机的变化。学生学习的是运动的影像,摄影机必须移动,老师没错但伯格曼会把摄影机对准女演员丽芙·乌曼和比比·安德森的脸,保持不动,让时间一点点流逝,让奇迹诞生。观众被角色深深吸引,被震撼,丝毫不感到枯燥。

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伯格曼拍摄处女作《危机》

伯格曼在60多年的电影生涯中,拍摄了60多部影片,还指导了170部戏剧。一位多产的艺术家把所有的时间都献给了他的挚爱。伯格曼享受过程,不太在意人们对电影的反应。

当他受到好评时,他感到欣慰,如果听说有人不喜欢他的电影,也只会让他难过30秒。艾伦回忆到:“他对票房不太感兴趣,制片人和发行商电话通知他首周上映结果,他总是左耳听右耳出。他当然喜欢评论界的褒奖,但一会就忘了,他希望观众喜欢他的作品,尽管不是所有人都能看懂。

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因为一直以来艾伦的推崇,在伯格曼过世不久,媒体纷纷邀他撰写评论,谈谈他受到的影响。

除了影片的哲学内涵、摄影技法,个性执拗的艾伦对伯格曼勤勉的工作态度说由衷欣赏:“他曾说他不想在一个晴朗的日子里死去,我只祈祷他能平淡地上路……伯格曼是天才,我不是,天才是不可效仿的,他的魔力无法传授。

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伍迪·艾伦

但我从伯格曼身上学到了一种工作态度:一部电影的成功不是导演一个人的贡献,而是集体创作的结晶。他每年拍2-3部电影,真是神速,每天拍7-9页剧本。

我也努力尽我所能,在有限的时间内拍出最棒的作品,决不对这个愚蠢的世界做半点让步或只是屈尊做一个形象光辉的电影导演,我要拍一部电影要流传下去。

伯格曼一生拍了大约60部影片,我目前拍了45部(2014年)。如果我达不到他的品质,至少我可以赶上他的数量。”

侯孝贤&贾樟柯&是枝裕和

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侯孝贤和贾樟柯

贾樟柯对于侯孝贤的崇拜之情不仅体现在镜头里,还在他的笔下。这篇名叫《侯导,孝贤》的文章登载于2012年刚刚创刊的文学杂志《大方》(现已停刊),贾樟柯的文笔和感情颇有当年大作家加西亚·马尔克斯写《我和海明威》的味道。

马尔克斯说:“长年阅读一位作家的作品,对他又如此热爱,会让人分不清小说和现实。”

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侯孝贤与贾樟柯

贾樟柯写道:“1993年,我终于上了北京电影学院,离电影好像近了一些。果然有一天在一本旧学报上偶然读到一篇介绍侯孝贤来学院讲学的文章,上面刊登了好几张侯导的照片。

这是我第一次看到侯导的样子,他的容貌竟然与我想象的非常相近:个子不高但目光如炬,身体里仿佛蕴藏了巨大的能量。既有野蛮生长的活力,又有学养护身的雅致,正是那种一代宗师的面相。”

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侯孝贤

在电影学院里,贾樟柯看了侯孝贤《风柜来的人》,这是一部关于台湾青年的故事,他说自己当时完全傻了,“就像拍老家朋友那么亲切”,于是,多年之后就有了他的《小武》,那是一部讲述山西青年的故事。

贾樟柯的《小武》确实可以感受到部分侯孝贤早期电影的气息,大量使用画外音、保留背景音、起用非职业演员、避免不必要剪接(蒙太奇)。

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《小武》

《风柜来的人》《小武》,贾樟柯和侯孝贤的距离也拉近了。当时的情景颇为戏剧,贾樟柯在《侯导,孝贤》也回忆了当时的情形:“我连忙说:我拍了一部电影叫《小武》

侯导的眉头又皱起来但语气明显平和起来,他问道:《小武》是什么东西?我答:小武是男主角的名字,电影是在我老家拍的。侯导点了根烟,语气已经变得友善:老家在哪?我答:山西。侯导顿时笑逐颜开:哦,半个老乡,我丈母娘是山西人。”

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《小武》

而在侯孝贤心中,贾樟柯最好的作品是《小武》《三峡好人》时的他,侯孝贤说他不喜欢贾樟柯拍电影太用力、太着急的感觉。而这两部作品相隔了8年。

侯孝贤的头号迷弟——是枝裕和

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两人都是侯孝贤的头号影迷

是枝裕和的祖父母婚前都姓是枝,当时在日本同姓氏无法通婚,两人便一同私奔到台湾,后来在高雄生下是枝裕和的父亲,直到二次大战后才遣返日本。回想多次来台探亲经验,最令是枝裕和印象深刻的是充满历史情怀和旧时气息的南台湾。

他早年看了侯孝贤导演的电影对其相当崇拜。1993年专程去到台湾跟拍关于台湾导演杨德昌和侯孝贤的纪录片,名为《当电影映照时代:侯孝贤和杨德昌》

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贾科长、侯孝贤、是枝裕和

是枝欲和与侯孝贤的渊源还要从他考上当时考上早稻田大学中文系说起。是枝裕和本来希望成为一名小说家。看过不少电影后,有喜欢写作,为什么不能成为一名编剧或导演呢?

后来毕业后他到电视节目制作公司做导演助理,有机会接触纪录片,当时他特别喜欢欧洲导演擅长社会现实题材的肯·罗奇和达内兄弟,但当时是枝裕和当时也没有放弃做导演的梦想。

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随着《悲情城市》《恋恋风情》陆续在日本上映,是枝裕和注意到了侯孝贤导演。于是之后就有了1993年的故事。事后,是枝裕和说,自己能够做导演其实是因为侯孝贤和修中文的缘故。

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《如父如子》

在电影语言的表现上,是枝裕和是继承了侯孝贤风格的。很多人认为侯孝贤是在继承小津安二郎,其实不然,侯孝贤的电影风格自成一体,与小津安二郎的镜头表现有很大的不同。

只是在影片关注的内容与角度上达到了惊人的一致。这种一致自然也是建立在导演本身的感触上的。

如果看过是枝裕和的处女作《幻之光》,电影的固定镜头、长镜头、淡化的情节,还有对生与死、爱、希望与重生的探讨,真是像极了侯孝贤。

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《幻之光》

是枝裕和曾提到:“我不能具体说出我受到了侯孝贤导演怎样的影响,但是我能深刻感觉到,我跟他在一起的时候是非常幸福的。

侯导对他而言就像爸爸一样,见面让他紧张又兴奋,还直呼为了能见上一面,就算不吃饭也可以。之前我去台湾宣传《如父如子》的时候,就和他喝了差不多30分钟的茶,当时我就觉得非常幸福。”

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