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我和我的祖国

《我和我的祖国》:主旋律的多种可能性

评《 我和我的祖国

2019-10-03 12:36发布

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该影评可能有剧透

主旋律电影在国产商业片中是一种特殊的存在,一方面,谈到主旋律,人们的第一感觉就是浓厚的政治色彩、命题式的意识形态宣教,理念先导的正能量灌输,负面印象大于正面印象。另一方面,主旋律影片总能产生现象级的电影事件,像《战狼2》《红海行动》《流浪地球》以及正在热映的《我和我的祖国》都是备受瞩目,话题度居高不下的高概念电影,阵容华丽,场面壮观,主题宏大,既践行了主旋律电影应该推动社会主义精神文明建设的题中应有之义,又能在商业上取得巨大成功。回顾中国电影史,主旋律电影甚至可以追溯到上世纪30年代的左翼电影运动,在官方话语的渗透和大众对现代民族精神的文化需求两因素的共同作用下,主旋律电影经久不衰,成为生命力顽强的国宝级电影类型。

我和我的祖国剧照

1.普通人的“主旋律”

《我和我的祖国》分为七个独立完整的叙事单元,七个故事都以中国建国以来发生的“大事”为时代背景,讲述了由性别、年龄、职业不同的中国普通人组成的群体所经历的体现重要人生价值意义的七件“小事”。有别于宏大革命历史题材、革命家传记题材和军事大片题材的主旋律电影,《祖国》弱化了国家或集体主义的“红专”主流意识倾向,转而关注普通人在现实生活中面临的各种各样的困难和抉择,突出他们的情感状态,道德品质和精神面貌,将官方的权威性话语置换为用更温和的艺术力量熏陶和净化观众的心灵,从而在隐形层面完成了主旋律电影的核心任务。

《前夜》里,主角是负责设计开国大典电动升旗装置的工程师,为了保证该装置在当天能够正常运转,他必须通过反复实验来排除可能遇到的突发事故,从而将国家的荣辱与个人的职责联系在一起,构建出紧张与激动并存的叙事情景。《相遇》在整个序列中显得较为特殊,它是一个压抑伤感的爱情故事,一个女孩不知道她喜欢的人竟然是参加两弹一星工程的技术人员,分别多年以后两人在公交车上相遇,此时他因遭到辐射污染而虚弱憔悴,恰逢中国成功研制出第一颗原子弹,这个消息令所有人为之雀跃狂欢,只有他们俩不合时宜地隔着人潮对望,用复杂深邃的眼神诉说无奈。肯定了个人对祖国的无私奉献精神的同时也表达了作者对他们无法享受人生美好事物的感恩与同情。《夺冠》讲述的是一个小男孩为了让邻居观看奥运女排决赛直播不得不放弃与即将出国的好朋友见最后一面的机会,站在屋顶举着天线让电视信号保持稳定,中国女排夺冠的瞬间,他也成为了邻居心目中的小英雄,可当别人还沉浸在振奋激动的情绪之中时,他早就泪流满面,还向爸爸抱怨家里的电视太破,有欢乐,也有感动。《回归》将香港回归的交接仪式作为故事的戏剧性情景,将钟表匠,警察,仪仗队和政府官员经历的小插曲串联在一起,传达出这一重要历史瞬间之于个人的重要意义。《北京你好》巧妙地将08年发生的最重大的两件事汶川地震和奥运会植入到一个普通司机的经历之中,通过对情节的戏剧性安排和对人物的细致刻画呈现了普通人悲喜交加的百态人生。《白昼流星》像是一则寓言故事,两个形骸放浪、桀骜不驯的少年在老人无私精神和神舟十一号飞船成功着陆的感召下找到了自己的人生目标。《护航》塑造了一个坚持梦想、风姿飒爽、勇敢沉着的女性飞行员形象,两条时间线索交叉叙述,编织出一个普通人的不平凡人生。

我和我的祖国剧照

七个故事都遵循了“小人物与大时代的对撞”理念,在国家重要的历史瞬间折射出个人的情感和命运,从而摆脱了传统主旋律电影中宏大视角的桎梏,其思想和情感内涵变得更丰富,更贴近现实,更易于被当下的各个年龄段的观众所接受,这种叙事策略的改进无论对于商业效应还是社会效应来说都是一个明智合理的选择。当然,像《前夜》《回归》这两个单元仍渗透着非常明显的权威意识形态,属于角色自身的的人格特质和思想品性或多或少被符号化的景观和仪式所遮蔽或削平,《白昼流星》更是将角色视为一种政治教化的实验对象,最终造成了只见大,不见小的反面效果。将七个单元分开来看,虽然都按照给定的要求完成了任务,但是事实上剧本本身的质量就参差不齐,风格也无法达成统一。

2.“我”和祖国

《祖国》的总监制黄建新在采访中说到:“我们每个人都拿出了真情实感,观众也可以去验证一下是不是有心灵的共振,是否可以和70年峥嵘岁月来一记深情的拥抱。”每个故事都希望用一个打动人心的故事,旨在唤起观众对于过往的记忆,即使我们可能不像电影里的主人公那样亲身参与重大历史事件,但我们都有对于这些事件或其他事件的专属回忆,可能像《前夜》的林治远一样肩扛重任,像《夺冠》中的冬冬一样被迫与重要的人分离,也可能像《护航》中的吕潇然那样在追寻梦想的天空中越飞越远。用源于内心、质朴真挚的情感和生动鲜活的人物形象,搭建一座电影与观众心灵进行沟通的桥梁,希望打开黄建新所说的“储藏这些珍贵情感的那扇门。”这种统领整部影片的首要原则的确立奠定了各个单元的叙事基础:通过展现普通人的特殊经历,传达某种共通的情感,使之契合观众的审美情趣,先小我,再大我,最后将国家宣扬的主流民族精神纳入到叙事机制中,从而将“我”和我的祖国联系在一起。

我和我的祖国剧照

以似乎“偏题”的《北京你好》为例,葛优以其精湛娴熟的表演成功塑造了一个乐观豁达、热心善良又有点大大咧咧的北京司机的形象。张北京把当作儿子生日礼物的奥运会开幕式门票送给了一个似乎更应该到现场去的农村小孩,因为这个农村小孩刚去世的爸爸是修建鸟巢的优秀工人,他要亲自摸摸鸟巢里的栏杆。在故事结尾,当他听到那小孩在采访时提到自己的善行时变得精神焕发,人格得到了升华,更重要的是,家里的儿子和妈妈在看电视时知道了他的事迹,必然会对他刮目相看,一直被嫌弃的张北京终于能够重新树立起自己作为父亲的威严形象,日趋破裂的父子关系也将在壮观的开幕式带来的自豪与感动中得到修补。而这一切,又是建立在中国人面临汶川地震这场巨大灾难时所体现的“一方有难,八方支援”的崇高精神之上的,历史不只是简单的故事背景,在关键时刻,它起到了扭转剧情,将小我的家的情感提升到大我的国的情感,在本质上完全符合中国儒家传统文化所倡导的家国一体的理想道德内涵。

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3.亮点与不足

无论是从片名、故事或是铺天盖地式的爱国主义宣传都能看得出这是一部标准的硬核献礼片,是带着政治任务拍摄的命题电影,对市场,要尽可能争取各个年龄、各个地区、各个阶层的受众,对官方,要发挥电影作为意识形态机器的社会功能。如何在短篇幅的故事里平衡这两项任务比重的同时又能体现一定的艺术性是各位主创必须要面对的巨大挑战。如果以此为评价标准,那么《前夜》《夺冠》《北京你好》应排在质量更高的第一梯队。在有限的时间内(比较而言,时间更长)都呈现了一个完整且精彩的戏剧性故事。人物,行动,冲突都被整合在一个稳定精巧的叙事结构之中,让个人的情感在剧情的发展中自然而然地流露出来,几乎没有过分夸大之嫌,观众也容易与之产生共鸣。只是《前夜》中的服装道具和场景设计不太理想,想要刻意营造建国前全民喜庆的氛围(鲜艳的服装,高调的照明),却破坏了对于观众来说很重要的怀旧感,甚至会让人出戏。

至于其它单元,要么没有形成明显的电影风格,如《相遇》对白太多,叙事存在断裂感,情感表达过于直接,没有一个有效的叙事结构;要么就是政治倾向太明显,妨碍了影片人物刻画,如《回归》《白昼流星》,角色处于非常被动的状态,没有真情实感,无法给人留下深刻印象。而《护航》虽然采用了多线交叉的叙事方式,但每条线之间的关系很松散,空有理念,但缺乏张力,为了营造喜剧效果对女性形象的刻画也显得很草率。当然,这四部短片相对来说时长更短,所以难度很大,能够按照规定的主题完成拍摄就已经体现了这些导演的基本功的扎实。

我和我的祖国剧照

主旋律电影不仅可以涵盖重大历史题材、人物传记题材和军事大片题材,只要找到一个能够与观众的内心相契合的关键点,主旋律电影就可以让普通人成为主角,去讲述普通人自己的故事,既可以有严肃的主旋律,又有轻松幽默的主旋律甚至是批判的主旋律,而这个关键点就是基于现实,基于人类都能正常理解和接受的真情实感的自然流露。到那时,主旋律电影可以不仅仅是一种强硬说教、灌输意识形态的处境尴尬的“另类”,而是有着多种可能性,甚至变成深受观众欢迎的主流电影类型。

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眠耳

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类型:剧情

上映:2019-09-30

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