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现代爱情

拒绝出版、打码删减、题材敏感,看这些片要求完整版......

评《 现代爱情

2019-11-13 17:35发布

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编辑
《致命女人》之后,能有热度的,《现代爱情》算一个。
这部由亚马逊出品的迷你短剧,取材自《纽约时报》征集的真实故事。
导演由执导过《曾经(Once)》的约翰·卡尼担任。
演员则集结了安妮·海瑟薇、戴夫·帕特尔(《贫民窟的百万富翁》男主)、安德鲁·斯科特(莫娘)、蒂娜·菲、安迪·加西亚等一众实力派。
现代爱情剧照 烂番茄新鲜度达82%,豆瓣评分达8.8。
不说年度最佳、口碑炸裂,但胜在甜而不腻、温馨治愈。
短短八集,八个故事,故事互不关联,但都关于一个词——爱
略有遗憾的是,因每集时长有限,导致剧情短促、余味难寻。
能在各个社交平台留下痕迹的竟是剧中几处台词,虽有触动人心之处,但再复述剧情已无多大意义。
现代爱情剧照 剧中比较有感触的一段
难得有这样的机会,那我就以《现代爱情》为引,聊聊自己心目中关于“爱”的片子。
比之《现代爱情》温馨风格不同,这些片子更极致浓烈,也更偏私人喜好。
这次我们不谈评分,不谈票房,只谈爱的不同种形态。
>>>爱是罪无可恕
《现代爱情》中,最受欢迎的无疑是第1个故事,它讲儒雅英俊的门卫默默守护着住客女孩。
由于两人年龄差巨大,他对她如父亦友,他看她恋爱、看她生子......
却从未尝试与她在一起,最后反而达成了童话式的浪漫与美感。
现代爱情剧照
与之相对应的是第6个故事中,讲一位缺失父爱的女孩爱慕自己的上司。
这个一向沉稳持重的老男人,在女孩的亲近下,离经叛道的爱上了她。

只是女孩的爱是出于恋父情结,无关情欲;相比之下,老男人的爱就显得邪恶又淫秽。
现代爱情剧照
结局之时老男人败走离开,这样的老少恋不禁让人想到了《洛丽塔》
同样都是一个不谙世事、却挑起欲念的小女孩,以及一个肝肠寸断、为爱痴狂的老男人。
现代爱情剧照
还记得《洛丽塔》原著的开头写着:

“洛丽塔,我的生命之光,我的欲念之火。我的罪恶,我的灵魂。
洛-丽-塔:舌尖向上,分三步,从下颚往下轻轻落在牙齿上。洛,丽,塔。”

这般直白的遣词用句,此种老少恋的禁忌题材,使得原作者纳博科夫遭五大出版社拒绝。
纳博科夫这人傲慢惯了,他曾说加缪是短命的二流作家,损海明威和康拉德的精神与情感幼稚。
如此被拒之后,他只想将《洛丽塔》一把烧了,幸亏被妻子拦下了。
现代爱情剧照 纳博科夫本人
后来巴黎有家色情出版“惯犯”——奥林匹亚出版社,曾出版《直到她销魂尖叫》《我的手里有条鞭子》(虽没看过,但品一下名字,便可脑补万字情节),将《洛丽塔》出版发售。
引起轰动是必然的。
一个家产丰厚的教授迷恋上14岁的女孩,最后却被女孩厌倦抛弃,这样的情节像一个猥亵温柔的梦魇。
读者开始就“衰老的欧洲诱奸年少的美国”还是 “年少的美国诱奸衰老的欧洲”展开激烈的讨论。
现代爱情剧照
后来,香港有人用“一树梨花压海棠”取代“洛丽塔”三个字作为译名。这七个字乍看乍听唯美,实则邪恶非常。相传,苏轼写下“十八新娘八十郎,苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠”,调侃词人张先八十岁娶一妙龄女子。后来又被证明是误传,实则是化用自元稹《白衣裳》最后一句“一朵梨花压象床”。
到了1962年,库布里克拍摄了黑白电影《洛丽塔》
男主猥琐且丑陋,女主冷酷又无情,影片的克制冷硬完全与纳博科夫对美的追求完全相悖。

现代爱情剧照
到了1997年,阿德里安·莱恩重拍《洛丽塔》,才让人觉得对了味。
那个在草坪上湿身读书的女孩成了一眼万年。
现代爱情剧照 她轻佻、俗媚,却处处散发着鲜活的气息,仿佛早已布好的漩涡陷阱。男主只能对她束手就擒,他奉上被道德鞭笞的真心、奉上自我人格、奉上极尽一生的疯狂。
这是一种病态畸形的迷恋,也是一种难以戒掉的癖。
他做错了,但是她也没做对。
现代爱情剧照 两人也曾有过好时光,只是好时光崩裂,化作碎片伤人害己。
唯一留下的是惊心动魄的美感。
《洛丽塔》的最后,她早已嫁做人妇,不再涂抹艳丽的唇色,联系他是为了要钱。
他见到她时,心态崩溃:
“当日的如花妖女,现在只剩下枯叶回乡。苍白,混俗,臃肿腹中的骨肉是别人的,但我爱她。她可以褪色,可以萎谢,怎样都可以。但我只看她一眼,万般柔情,涌上心头。”

现代爱情剧照 >>>爱的实质是一场SM爱情中的双方,或多或少都在体验施虐与受虐。
《现代爱情》的每个故事中都有体现,尤以第4个故事体现的最为明显。
它讲一对结婚多年的夫妻迎来岁月的节点,类似七年之痒。
这个节点上,往日堆积而成的不甘与怨恨化作互不相让,双方不断施加伤害、体验伤害,从而以磨损爱情来获得爱情的快感。
要么走向和解,要么走向毁灭。

现代爱情剧照 第四个故事的两位主人公
于我个人而言,这种受虐与施虐的思想启蒙,来自波兰斯基拍摄的《苦月亮》
后来他又拍摄了同题材类型的《穿裘皮的维纳斯》

两部都由波兰斯基的妻子艾玛纽尔·塞尼耶主演,尺度够大,情节够残忍,但也够好看。
现代爱情剧照 《穿裘皮的维纳斯》剧照
《苦月亮》改编自英国的一本三流色情小说,讲风流成性的作家奥斯卡,遇上了美艳的咪咪,两人迅速坠入爱欲深渊。
不幸的是,奥斯卡率先厌倦了,咪咪却因奥斯卡的厌倦而更投入,被羞辱、被伤害之后,是更不想离开。
奥斯卡甩脱咪咪后,自己却出了车祸。
再度出现的咪咪成了施虐方,她将他弄成终身残疾后,两个人又依附在了一起。

现代爱情剧照
咪咪说过一句台词:我只是枯燥旅途中,那虚空的幻想与消遣。
对待虚空的幻想与消遣,奥斯卡是随意轻率的,这和他过往所有的恋情没有不同。
他便随意丢之弃之。
后来,两人身份倒置,咪咪成为施虐者,施虐的内容当然是性羞辱。
这种体验对奥斯卡是全新的,也正激发了他内心的受虐因子。
现代爱情剧照 在艾洛·弗洛姆 《爱的艺术》中写:共生有机体结合的消极形式是服从——医学名词就是受虐癖。受虐癖的人通过把自己变成他的引导者、启示者、保护者的一部分使自己摆脱孤独和与世隔绝感。再浅显一点讲就是:受虐者将权力让渡,奉献出自我,将自己交给信赖的人(施虐者)去掌控。
在这种强烈的占有支配与被占有支配之间,或许可以获得更大的刺激与满足。 现代爱情剧照
>>>爱是与社会的残酷争夺战
爱,当然是两人之间的关系,但同时也是个人与社会的关系。

《现代爱情》中的第5个故事,讲一个社交恐惧男孩与社交依赖女孩之间的爱情。
两个人的人格形成都与社会有着巨大的关系,要想获得爱情,就必须与社会争夺对方,体现出比社会更大的吸引力。
现代爱情剧照
这样的例子实在数不胜数,前段时间上映的《少年的你》,片中刘北山与陈念与其说是共生关系,不如说是刘北山在与残酷的社会争夺陈念。
但是,能真正深入探讨这个议题的,非杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》莫属。
在1961年6月16日台湾《联合报》报道了这样一则新闻:
“十五日晚十时十许,牯岭街七巷底,发生不良少年情杀案,现年十六岁的“壁玉帮”老么茅武,因醋海兴波竟持利刃将芳龄十五的少女刘敏连杀五刀致死。”总结句用的是:
“不良少年情杀案少女移情别恋,可怜死于乱刀年仅十五六闯下塌天祸”。
现代爱情剧照
后来,杨德昌将其拍成了电影,这部作品是他的“台北三部曲(《海滩的一天》《青梅竹马》《恐怖分子》)” 与“新台北三部曲(《独立时代》《麻将》《一一》)”的中间之作。
《牯岭街》即承接了前三部曲的先锋实验风格,后三部曲的人文探讨精神也已露端倪。
现代爱情剧照
一个简单的情杀案件,20多位出场人物,多条叙事线。
社会时代的动荡成为电影的远景,小四与小明的情感纠葛是电影的近景。
片中小明(女)与身患重病的母亲相依为命,通过与不同男人的交往寻求庇护、化解困境。
小四(男)家中虽不阔绰但也温饱有余,直到父亲被政治局势摧残,刚直不阿的形象也因“审查”垮塌。
曾经教育他不能谄媚讨好的父亲,也在现实面前低头弯腰。

现代爱情剧照
面临双重打击的小四质问出轨的小明,小明告诉他:
“我就跟这个世界一样不会改变。”
这个少年终究没从残酷社会的手里抢回爱人,他刺了五刀,重复说着那句:

“不要脸,没有出息啊”。
曾经说着要保护小明的小四,最后化作了一把利刃。
现代爱情剧照 现代爱情剧照
在赛人微博,他写下影评:“他不知道一个人为什么会欺负另一个人,一个人为什么要杀死另一个人,一个人为什么要遵从他人的意志才能存活。那么美好的家庭,那么多可爱的小伙伴,仍然不能阻挡一把不会说话的刀,去划破暗夜里的沉默。”
因为爱是一场争夺战,你渴望爱人不物质、不流俗,渴望爱人不被社会吞噬,不与社会同流合污欺侮处于弱势地位的你,就必须要斗到底。
现代爱情剧照
>>>写在最后
《现代爱情》的表达方式是温和的。
相较之下,不论是《洛丽塔》,还是《苦月亮》《牯岭街少年杀人事件》都走向了极端。
但这并不意味着它们不真实,或许应该称之为极端的真实。
这可能就是电影的魅力,它呈现真实、超脱真实、打碎真实、又组建真实。
真实的爱是什么?
我喜欢王小波说的那句:别怕美好的一切消失,咱们先让它存在。
存在于先,再言其他。人始终要有爱的勇气。
但也需对爱保持警惕之心。

现代爱情剧照

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类型:喜剧 / 爱情

上映:2019-10-18

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