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站台

这位县城小演员试图改变自己出身,却发现出身是种先天难治的病

评《 站台

2019-11-26 13:01发布

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该影评可能有剧透

丨本文首发于皮皮电影

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如果有一个机会,让你可以穿越回新中国70年来任何一个年代,你会怎么选择?

皮哥会毫不犹豫的选择80年代。

那个一切都在萌芽,一切都在试探,却思想最为开放的奔腾年代。

站台剧照
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虽仍未摆脱物资短缺,但是人们却满怀希冀;虽然物质贫穷,但胜在精神富足。

一切未知但是却有无限的可能……

80年代,它并不是皮哥青春所经在的年代,但是对皮哥却有着无穷的吸引力。

如果要用一部电影为80年代这十年的的青春画像的话,我们的“贾科长”,贾樟柯导演的《站台》则是最好的选择。

(贾科长是影迷对贾樟柯的爱称)

站台剧照
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这是一部非常的接地气的电影,拍的完全是普罗大众的生活,可以说真实到完全不像是一部电影。

也就是这样一部电影,却在2000年,第57届威尼斯国际电影节上大放异彩,虽遗憾与金狮奖擦肩,但也让贾樟柯名声鹊起,奠定了他国际大导的地位。

《站台》记录了一群想冲破禁锢、追求自我的年轻人们的故事,用我们贾樟柯话来说,这也是他和他的朋友们的最露骨的青春故事。

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电影开始的时间定格于1979年,此时中国开始实施“开放”政策。

在山西的边陲小镇,汾阳县文工团的崔明亮、张军等年轻人在舞台上排演诗朗诵《风流歌》

朗诵的女演员尹瑞娟,是崔明亮倾慕的恋人。

站台剧照
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两人一起参加工作,经常在一起排练,但关系微妙,从未相互表达爱慕之情。

某个周末,崔明亮和张军约尹瑞娟、钟萍等同事去看电影,恰巧碰到了尹瑞娟的父亲。

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尹父是一个传统正直的警察,在他眼中,崔明亮就是一个吊儿郎当的小流氓作派,因此不喜欢女儿与崔明亮在一起,便从电影院将女儿叫走,大家不欢而散。

尹瑞娟和崔明亮都极其愤懑,两人在黄昏的街上不期而遇,终于表达了爱情。

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而进入八十年代,中国开始开放沿海城市,广州则是中国内地最早开放的城市,各种各样的新鲜事物在此地汇集。

张军、钟萍是这一群人中最早受到新时代冲击的人,他在看望广州姑妈的途中有幸见识了一切。

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崔明亮收到张军从广州寄来的明信片,望着画面上的高楼大厦,他彻夜难眠。

之后张军从广州回来,带回了很多新鲜玩意儿:电子手表、录音机以及一把红棉牌吉它他。小镇青年开始接触到更多的流行音乐,崔明亮也开始迷上了吉它。

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片中的音乐也是无处不在,无论是剧中人物唱的,还是破卡车、收音机、电视里放的,都是那个时代特有的痕迹。

影片开头激情飞扬的革命歌曲《火车向着韶山跑》,结尾的《浅醉一生》,无论是邓丽君的《美酒加咖啡》,苏芮《是否》,还是《渴望》《年轻的朋友来相会》,都是记录这十年变革最好的声音。

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文工团为了适应市场的需要排演了一台轻音乐节目,并要进行巡回演出,但尹瑞娟的父亲病了,她不能与崔明亮一起远行,这对恋人不得不别离。

一辆解放牌的汽车,拖上他们所有的装备,还有他们的梦想,翻山越水,开启了他们的巡演之路。但是一切并不如预期,他乡的条件是艰苦的,他们去过学校,下到农村,进入工地以及矿场;他们沿途而憩,有时睡在集体车上,有时甚至是在某个简陋的屋里。

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走穴途中有一天,钟萍和张军由于没有结婚而同住,被抓到派出所。从那以后,钟萍离开大家,不知所踪。

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到了八十年代末期,苦苦支撑的剧团终于面临破产,最后又回到汾阳。当他们结束艰辛的走穴生涯之后,发现自己还是一无所有,而且在精神上同样也是疲惫不堪。

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他们也曾年轻 ,怀揣梦想,但是现实却是残酷的。

尹瑞娟心高气傲, 曾经偷偷报考过舞蹈学院,但是并未如愿,最终在父亲的安排下成为县城的一名公务员。

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崔明亮兜兜转转,在各地演出,但是最终还是落脚家乡,好在和尹瑞娟终成眷属,有了孩子。

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张军和钟萍是走在时代前沿的一对,他们热情奔放,喇叭裤、吉他、烫头发、描眉毛,他们是这个小镇的先驱者。

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然而张军却是懦弱的,他担负不起一个男人的责任,钟萍看破这一切后远走他乡,因为钟萍的离去,他开始变得郁郁寡欢并蓄起了一头长发,但是他最终还是向现实妥协,剪去长发,与自己和过去作别。

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他们本是满怀理想埋头苦干的一代,然而,改革开放带来的变化似乎并没有降临在他们身上。

尽管他们有反叛的意识,但是在他们生活的小县城这样的中间地带,他们不如城市人来得先进,虽然他们比普通农村人有眼光,这是非常尴尬的处境,就这样他们成为了时代中“被社会牺牲的人”。

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影片中最让皮哥印象深刻的则是崔明亮的表弟韩三明:三明是个文盲,不认识字,但他却用他那瘦小的身板扛起了整个家庭的梦想。他和明亮本是同龄人,但是三明的木讷与苍老和崔明亮相比起来却像是差了十岁。

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当崔明亮替他念出那份卖身合同时,“生死有命,富贵在天。若死一人,赔偿损失500元,与矿上再无任何关系”,无人不感到心酸。

当他让崔明亮带五块钱给县城正在读书的妹妹并嘱咐她:好好读书,再也不要回来这个地方,一个长长的镜头对准离去的背影,这是底层人民对于命运的屈服。

而最终甘于贫穷,而不是他们不努力,而是贫穷出身是一种视界,一种思想上难于治愈的病。

三明是,试图改变自己出身的而最终归于沉寂的崔明亮也是。

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在现实生活中,贾樟柯的姐姐也在县文工团工作过,韩三明确实是一名煤矿工人,他也正是贾樟柯的表弟,并且贾樟柯给三明念过卖身契。

贾樟柯立足于现实题材,经过打磨、深入、成像,将过去的一切呈现给我们,给人以惊奇和思考,可以说真实到完全不像电影,这是皮哥非常佩服的一点!

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或许每个人的心中都曾经潜藏着一个崔明亮,向往着火车的声音,憧憬着外面的世界,心怀梦想,希望大展宏图,然而现实是残酷的,尤其是在当今这个浮躁的社会,莽撞,不切实际,毕竟一切终将过去,回归平淡!

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这是八十年代的记忆,属于那个时代的青春,当然也有我们每个人的影子。生命确实需要一些长度来证明自己,而生活则是要不断看到前方的快乐和希望,不要总思考着过去的苦难与悲伤!

《站台》一部扎根在土里的平民史诗

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文/皮皮电影编辑部:邓安迪

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类型:剧情 / 历史

上映:2000-09-04

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