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平原上的夏洛克

这部没人关注的中国土味侦探片,或成今年年度华语十佳!

评《 平原上的夏洛克

2019-12-07 23:38发布

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该影评可能有剧透

平原上的夏洛克剧照


本文首发于电影公众号《云何电影》,有部分剧透,建议观赏影片后阅读,综合评分8分。

中国电影90年代在世界上的崛起,很大程度上是第五代导演们的功劳,而在获奖影片中,绝大部分都将故事的视角瞄准了农村,只不过随着近年来中国经济的飞速发展,电影的视角越来越聚焦于大城市,关注农村的电影本就不多,佳作就更是凤毛麟角了,而今天介绍的这一部,却是和以往农村电影类型都截然不同的一部电影——《平原上的夏洛克》

超英翻盖新房 ,占义、树河前来帮忙,没想到树河却因意外车祸入院,司机肇事逃逸,超英和占义化身“平原侦探”,踏上了一段令人啼笑皆非的荒诞追凶之旅。

这部电影的特别之处就在于类型上的大融合,而这种融合产生的效果却是反类型的,首先农村侦探这个题材就带有一种荒诞、黑色幽默的感觉,但如果你把这部电影简单地理解为一部商业性很强的黑色幽默喜剧却又是导演所迷惑了,当你觉得最后会有什么剧情上的大反转、大高潮时,导演交出的答卷却令人始料未及,归根结底,这是一部借了侦探的壳,实际却是在讲述农村生活和农村人的独特作品,所以很难以一个已知的电影类型去概括这部电影。

平原上的夏洛克剧照

无处不在的反套路

首先农民当侦探,本身就是非常突破一般人认知的事情,尤其是现在的观众在看过《夏洛克》、阿婆侦探集或者柯南和东野圭吾后,对侦探这个词产生了一定的固有印象,或是有反社会人格的高智商绅士,或是不紧不慢的小胡子,或是到哪哪死人的死神小学生,或是帅气与智慧兼具的大学教授,但绝不会是两个看上去不太聪明、甚至是有点笨拙的农民。

既然两个农民自己要当侦探,观众大概都会觉得他们可能会对影视剧中的侦探方法进行模仿,但很有可能不得要领,闹出不少笑话,这也是一个十分常见的商业片套路,类似于“素人去当间谍”这种设置,然而本片的反套路再次体现,超英和占义没有借鉴任何影视作品,而是完全按照自己的想法和思路去破案,这里的情节设置也很有意思,你说他们手段不行吧,他们知道通过摄影头锁定目标,知道扮外卖员混进小区,展示了他们聪明的一面,你说他们有点东西吧,他们却求助神婆破案,并根据神婆“凶手在东方”的提示得出先调查产自东边的日本车这种令人啼笑皆非的破案线索。

平原上的夏洛克剧照

在影片后半段,当线索都指向了最后一辆车时,大家都在期待着农民智斗无良老板的戏码,却突然发现认错肇事司机了,而且到最后也没揭示真凶到底是谁,这又是一个反套路,并由此颠覆了整个故事的类型划定,画风一转,又不是黑色幽默电影了,而是一部故事片,也正因此,云城才说侦探只是本片的壳,本片真正展现的是农村生活与农民。

农村生活与农民

本片展现农村生活和农民的内容又可以分为四个部分:农村生活画卷,农村人与城市人的差异与矛盾,农民的朴素善良、侠义精神与土地情结,农村年轻人的流失与家庭观念的瓦解。

农村生活画卷

主要是通过贯穿全片的与查找肇事凶手的线相对应的另一条线,即超英盖房来体现的,在河北农村,盖房是一家一户在村里的一件大事,全村人都会来帮忙,村里人出工,不收工钱,盖房的人家则要管吃管喝,所以可以村民们七手八脚帮忙,而树河,正是在要给大家做饭去买菜的路上出了车祸,这种合作方式,对于从城市中出生的新一代年轻人,可能是非常新奇的,同时也是非常不能理解的。

另一个生动体现是超英和占义追查摄像头时,老板不让他们看,于是他们绕了两个弯,通过两层关系,才找到了老板的熟人,得以看到监控录像。这里和城市非常不一样的是,他们找的第一个人,也仅仅是同村,而不是什么好朋友、老同学之类的,这就是农村人际关系的另一种独特之处:同村之谊和村与村之间的血亲联系,如果要在城市中对应,同村相当于同单元的住户,原来六层楼的家属院时代,一个单元的十几户人家因为同邻同单位,还算彼此熟识,到现如今的高层时代,好多人可能连对门都不认识,所以你要指望现在城市中的邻居帮忙,是一件非常匪夷所思的事情,而在农村,同村意味着一种朴素的互助义务。

平原上的夏洛克剧照

其实这两个例子所展现的东西给我们一个启示:农村生活一个相当重要的组成部分就是农村人际关系,而农村的价值体系已与城市中价值体系相去甚远,所以农民进城,在本片中也就体现为超英占义进城调查,必然要和城里人互相发生文化碰撞与价值冲突。

农民与城市人的差异与矛盾

超英占义进县城、进市区是本片的核心段落,从中我们可以看到,农民与城市的格格不入和各种价值冲突。比如调查第二辆车时要进学校,在农村大家没有那么强的边界感,走家串门都是推门就进,但保安把守学校大门却让超英二人犯了难,他们决定翻墙而入,这里有个很有意思的镜头,占义翻上墙,一抬头看到了旁边的摄像头,也是展现了现代城市人的一举一动都在监视之下,所以必须守规矩,不能逾矩。

平原上的夏洛克剧照

承包全片笑点的则是二人进城,在车站占义因吐痰被罚50元,他忿忿不平,不愿交钱,也是体现了农村对个人行为的拘束比较少,对人道德素养的要求也比较低,执法人员也没有做错,这是城市农村价值观念冲突的一个缩影。超英卖马时,说这马仁义啊,买马的说仁义值几个钱?这也是农村朴素观念与现代逐利价值观的一种冲突。

平原上的夏洛克剧照

但这种冲突并不是完全无法弥合的,超英占义展现了独特的农村智慧,反而打了个城市管理者一个措手不及,无论是用痰抹头还是假扮快递员混入小区,都显示出了农民极强的适应能力和聪明智慧,其实一路走来,他们都是在用自己的智慧去解决一个个困难、一个个难题,这种向着一个目标前进的执着精神正是匍匐在华夏大地上亿万农民祖祖辈辈遗留下的一种精神特质。

农民的朴素善良、侠义精神与土地情结

超英和占义之所以被许多人盛赞虽为素人演员,却演出了专业演员都演不出的感觉,就在于这两个人的性格特质都是具有典型性的农村人性格,超英寡言少语,占义更加外向,也更加急躁,而两人既有着农民惯有的朴素善良,又有着一股侠义精神,或者接地气一点,用我们河北话说叫“都是说理儿的人”,他们有着自己朴素的正义观和价值观。因为善良,所以超英买下了根本没用的气泵,不肯将养了多年的马卖给杀茬,因为侠义,超英不肯直接按医保报销,而是非要给树河讨一个公道,发现认错人后,他坚决不要老板的封口费,也是不取不义之财,承担起树河的药费,宁肯房子不盖了也要供树河治病,也是一种责任担当,因为树河是给他帮忙出的事,他不能不管。

树河在昏迷之中梦到自己在地中洗了个西瓜,而西瓜顺着水渠被冲走了,最后他苏醒过来,出院回家,哥三个也是先到树河的地里去看看,包括超英盖房,其实也是对这一方土地的眷恋,这些都体现出了农民深厚的土地情结,与土地打了一辈子交道,这是他们最无法舍弃的东西,这片大地,是哺育他们祖祖辈辈的母亲。

平原上的夏洛克剧照

农村年轻人的流失与家庭观念的瓦解

大家可能没有注意到的一点是,从始至终,村里都没出现什么年轻人的形象,基本只有树河的侄子这一个,占义树河问超英拿卖牛的十七万干什么时,他说盖房,俩人都劝他拿这钱养老,在农村通常都说养儿防老,然而二人没提这事,有两种可能,一种是儿子不在了,还有一种是跟本指望不上,卖五金的年轻人准备关店,因为农村没年轻的,东西卖不出去,片中还有一个给予超英二人帮助的年轻人,是在城里洗浴中心打工的同村后生,新时代的农村年轻人快速涌向城市,留下一个个空心村,这也是当代农村的一个普遍写照。

树河昏迷不醒,他的侄子不仅是一毛不拔,反而对超英咄咄相逼,而且拦着想出钱的母亲,以及侄子对占义起冲突的时候说的“我认你是我叔,我不认你就是个屁”,两代人的不同观念以及卖马人的话都显示了利益至上主义对现代人的价值观念的侵蚀,而这种侵蚀也必然会导致以道德为约束的中国式传统家庭观念的瓦解与崩溃,在城市这个过程已基本完成,而农村则成为下一步被蚕食的对象。

平原上的夏洛克剧照

关于幽默与浪漫主义

本片的笑点设置也是独树一格,它常常用长时间的人物沉默与留白,去引发笑点,因为两位演员带有的一种朴素的笨拙感,产生了一种奇妙的滑稽效果,这在国内喜剧中并不多见。另外片中加入的几个浪漫主义情节进一步提升了本片的观感和表达层次,无论是月下骑马,还是屋顶金鱼,都凸显了令人耳目一新的浪漫主义色彩,一个带有古代大侠与西部牛仔独行侠混合的侠义气质,一个寄托了对亡妻的无限哀思,通过最后搭了那么一个塑料的屋顶,养上了金鱼,超英最终“盖好了”他的新房子,完成了对亡妻的承诺,欣慰之余有一丝哀愁,美丽之中散发出浓烈的浪漫气息,实在是本片的一个高光时刻。

平原上的夏洛克剧照

看完全片,云城忽然明白了一件事,导演徐磊将自己父亲徐朝英的名字改为片中的超英,就是因为他在讲述一个中国农村大地上超级英雄的故事,他把处女座长片,献给他的父亲,他的超级英雄。

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平原上的夏洛克

类型:剧情 / 喜剧 / 悬疑

上映:2019-11-29

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