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电影《一 一》评论

评《 一一

2020-02-28 12:20发布

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詹明信将杨德昌的电影视为展示现代化的台北的异化的案例,其中最具有代表性的特点是传统的情节、人物的空间不复存在,线性叙事的空间也消失,取而代之的是对巧合时刻的展示,以及对视点的横断。这一观点在《一一》当中最重要的体现之一,在于人物纵深视点的淡化,甚至是消失。即使是在“面对婆婆的独白”这一组合情节当中,“独白”也显得单薄而无效,金燕玲饰演的妻子敏敏因为面对母亲无话可说而开始怀疑自己的生活,吴念真饰演的NJ最后选择开始给婆婆读报纸,舅舅阿弟也只是将一些琐碎之事讲给婆婆。洋洋一开始拒绝面对婆婆,跟婆婆讲话,在婆婆去世之后,他写了一封信念给婆婆,这也成为《一一》最为经典的对白之一;而婷婷因为内心的愧疚,试图在婆婆处获得原谅。Wilson·F在他的文章当中提出,杨德昌的电影不单单是依赖于“影像的并置”(juxtaposition of images),像侯孝贤或是蔡明亮那样,依赖于空间的构建力量,他同时也依赖于对白/独白。

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一一

类型:剧情 / 爱情 / 家庭

上映:2000-05-14

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