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鬼子来了

鬼子来了:一部离经叛道的抗日电影

评《 鬼子来了

06-15 11:34发布

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该影评可能有剧透

鬼子来了剧照

我今天写的这篇文章,你所能窥见的几乎是寥寥无几。

因为它的题材与尺度,挑拨着每一位国人的神经。有人认为这部电影丑陋至极,是用刺刀在戳我们民族的脊梁骨。

有人认为这部电影极具真实,像一双有力的大手撕开虚伪的遮羞布。

但无论观众怎么褒扬、如何贬低,这部影像经过近20年的锤炼,最终成为中国电影史上浓墨重彩的一笔。

《鬼子来了》

鬼子来了剧照

这是一部抗日电影。

但电影中所承载的历史厚度与警醒意义都远远超过了电影本身。

愚昧的农民、凶残的鬼子、破败的村庄、黑白的镜像、荒诞的语言、戏谑的反转以及最后那颗滚动的血色人头。

鬼子来了剧照

都让观众陷入集体失语,能够赠予的最好赞美不过是一句生猛露骨的:牛B。

这就是姜文的魅力,一个被称为电影界异类与天才的导演。

他从不讨好、迎合观众,就像这部电影一样。

一反常态打破此前千篇一律的抗日剧拍摄手法,没有英勇抗战的军人、没有奋起作战的农民甚至没有烧杀抢掠的日军。

鬼子来了剧照

不满足任何一方热血沸腾的盲目意淫。

把一个国家、一个民族的真实战争成长脉络缩放进一座村庄、一群农民、一队日军之上。

故事发生在抗日战争末期,一座名为挂甲台的偏僻村庄。

马大三是村里老实憨厚的农民。

一天夜里,在和寡妇鱼儿偷情缠绵时,一个名叫“我”的不速之客用一把“王八盒子”抵住了马大三双眼紧闭的眉心。

鬼子来了剧照

丢给他两个麻袋和一句话:大年三十晚上来取人。

麻袋里装着两个大活人。

日本军人:花屋小三郎;翻译官:董汉臣。

鬼子来了剧照

他们对这群手无寸铁的农民而言,就像两个烫手山芋,他们必须想办法丢出去。

于是挂甲村里的老少爷们被迫与这两个从未逢面的人质,开展了一场长达半年的斗智斗勇的拉锯战。

终于一天深夜,这群憨厚的庄稼人商讨出一个关乎他们命运的决定:释放人质。

鬼子来了剧照

而他们所得到的报酬除了6车丰厚的粮食。

还有来自日军近乎癫狂的屠村。

我知道这部电影所带来的镜头语言、画面色调、人物塑造以及探讨性等,都是国内罕见的上乘之作。

鬼子来了剧照

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每一个都极富探讨意义。

但其中有关人性探讨与战争反讽所注入的巨大张力,如洪流一般卷盖影片中的其他方面之上,深深吸引着我。

关于人性,是中国农民的人性。

马大三一辈子没杀过人,因抓阄被逼的不得不杀时,最后还是农民原始的善意使他没下的去手。

在为杀不杀人质的讨论上,村里的每个人都说敢杀,把头搁在案桌上,以死明志,这种向死而生的精神在马大三提起斧头的那一刻,烟消云散。

鬼子来了剧照

两个日本军人外出寻乐想吃鸡肉,老兵举起明晃晃的刺刀对新兵说:对付支那猪就只有用这种办法。

当马大三他们决定,用两名人质换两车粮食,相对于这种虎口夺食的行为,他们更相信日本人能够因为黑纸白字的契约而守约。

马大三与其他农民所展现一系列的滑稽与荒诞行为。

恰恰向我们揭开一个痛点:中国人的劣根性与农奴性。

鬼子来了剧照

我们必须承认,在当时那个年代。

中国农民是善良的,是好人。同时也是愚笨的、软弱的。

关于战争,是荒诞意淫的战争。

“对敌人仁慈就是对自己的残忍”,这句贯穿在战争年代中的至真名言,姜文用一场日军屠杀毫无掩饰的展现出来。

鬼子来了剧照

翻译官董汉臣教给花屋小三郎的那句令人深刻的:大哥大嫂过年好,你是我的爷,我是你的儿。

展露着一个充满着荒诞性且逻辑混乱的笑料。

鬼子来了剧照

在日军已经投降的当天,凶残威猛的陆军长官,依旧将投降电报藏好,昂着头,挥舞着军刀发动了一场自我意淫的屠村。

马大三死里逃生后,挥舞着斧头在军营中追砍日本军人,被捕后,国民党指示日本人杀死中国人。

在马大三那颗血色滚动的人头落地时,画面从黑白转为彩色。

故事加技术都潜藏着对战争的反讽。

鬼子来了剧照

电影中并没有出现一场关于战争的场面,却透过一个村庄的个体镜像映射出整个侵华战争整体的巨大荒诞。

我知道许多人唾弃这部电影,甚至冠以“亲日”“亲美”的帽子,认为贬低中国农民的形象。

其实正是这种自贬,让这部电影产生出与以往抗战片背道而驰的真实感。

因为相比以往抗战片全民参军的壮阔,飞沙流弹、撑旗吹号的作战,从而引起人们民族情怀产生对日军咬牙切齿地“恨”的共鸣。

《鬼子来了》带给我们的更多是醍醐灌顶的警醒。

鬼子来了剧照

有观众评论说:比历史更像历史,比人性更像人性。深以为然。

确实,影片表达出诸多令人难以接受的背阴面。

比如战争的丑陋、人性的丑陋、历史的丑陋……

也因此在国内遭受到禁映,姜文被罚5年不能拍电影,你难以想象在他那创作巅峰的时期又能拍出怎样石破天惊的作品。

这部《鬼子来了》提取了作家尤凤伟的中篇小说《生存》百分之十的内核,又披上了黑泽明《七武士》的黑色荒诞外衣。

鬼子来了剧照

但是。

里面填充的、最想表达的其实是鲁迅式的精神骨骼。

电影中有个极为重要的角色,翻译官:董汉臣。

这个人物是误导者与矛盾制造者,夹生在中国与日本之间,通过传达错误的信息,模糊问题的本质,从而让农民没有正确认识敌人。

鬼子来了剧照

甚至可以认为是这场屠杀的关键导火索。

影射当下社会一部分人身上,便不明而喻。

再深看一点,你就不难发现这部电影像极了鲁迅笔下的故事。

电影中表现的是,农民愚昧自大还带有一丝狡黠,日本人的武士道精神,日本人杀中国人,中国人看着日本人杀中国人,中国人围观行刑却置以笑之……

鲁迅的文章中,从不赞扬。

他写精神胜利的阿Q、怒其不争的孔乙己、发了疯的祥林嫂、治肺痨的人血馒头、吃人的社会……

写的永远是中国人的坏、肮脏、迂腐麻木的一面,对自己民族与文化中的某些问题进行讥讽和挖苦。

鬼子来了剧照

目的只有一个:警醒世人。

这与电影在某些方面不约而合。

正如姜文所说:我觉得通过拍一部电影过嘴瘾是容易的,而且往往能很急功近利地讨点好,但是事情过去之后既不起作用又不能使观众真正进行思考。

《鬼子来了》的故事与我们隔着几代人,看似离我们很遥远。

但其中所展现的历史、战争与人性,却透过屏幕扑簌簌的压过来,靠着我们很近。

这部电影无情的揭开一块无人愿意触及的糜烂伤口,但也只有这样伤口才能更快的愈合。

放到至今,仍能够传达出强烈的教育与警醒意义。

鬼子来了剧照

日本人在这场战争中,从来不是好人,也无需替他们洗白,但于我们而言,提起日本人除了青筋暴起的愤怒与唾骂外。

还需要做到是:

如何理性的看待那段历史。如何客观的认识我们的“邻居”。

这是我们需要思考的。

也是《鬼子来了》这部电影所真正传达的主题与思想。

而不是让其成为一部可以在日本公映的内地禁片。

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唯有冷眼旁观的镜头,能还世界以纯真的原貌

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类型:剧情 / 历史 / 战争

上映:2000-05-12

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