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下海

不是爱风尘,是被戏缘牵

评《 下海

03-03 13:26发布

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风尘戏,其实蛮尴尬的,虽说表演不分角色职业,直指本心即可,但这些年,风尘女作为调味品功用的一般处置还被允许,但真正以风尘女为主角的全戏,确实是一个“不可说”的境遇,尤其涉及当代大陆题材。

下海剧照


      也不能说管理的全无道理,如果本着猎奇的心态,拍下来自然格调低下,且要拍出故事深意来,也不是一件容易的事情。

     港台相对市场些,开的口子不小,鱼龙混杂,但确实曾经也出有不少的电影精品,比如侯孝贤的《海上花》,吴君如的《金鸡》,又比如陈果的“风尘女三部曲”;各有千秋,只是好在,不是停留在风尘的表面,而是呈现人世的铅华与苍凉。

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    往前好些年,大陆也有一部《红粉》,说的是旧社会风尘女新社会改造的故事,原著是苏童,一股江南阴柔的人间烟火气,这是一个大陆固有的思路,无可厚非,再往后章子怡的《艺伎回忆录》,算是国外合拍讲述日本风尘女故事,当时也引起一些激烈争议,总之,没什么好果子吃。

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——这风尘女题材值得拍嘛?确实是一个棘手的问题。

       这就要从什么角度来看的问题了,古有“三言二拍”,作为市井消遣小说,风尘女在其中出镜,几乎是一个很自然的事情。古代婚姻基本是父母之命,媒妁之言,可是早早有了老婆,却不一定有爱情,所以,风尘场所往往具备满足爱情的功能,所以,你看,古代的勾栏承担起了爱情的功能,这一路青楼走向的小说算是一个类型,爱情的类型,比若候导的《海上花》的处理。

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    当然,道学姿态的也是有的,比如朱熹因这种情事,威逼一个艺妓严蕊的精彩故事,结果导致一首有名的风尘女抒怀的词出现。就是出自宋代歌姬艺伎严蕊的《卜算子·不是爱风尘》

——“”不是爱风尘,似被前缘误。花落花开自有时,总赖东君主。

        去也终须去,住也如何住!若得山花插满头,莫问奴归处 ”

——从某种意义上,这首词的情感表达含义是一贯讲述风尘女题材故事的背后隐含的话语,和理解故事处理的感情角度基础,无论港台、大陆,这是一个基本的拍片伦理理论基础。,比若《红粉》的处理。

       当然,这是在中华文化圈,几乎能合理对待风尘女故事的原型,很难突破。这算是从高往低俯视和怜悯的由来,骨子里对于风尘女的做“大人宽容”的姿态。

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      从阮玲玉的《神女》开始,风尘的生活往往是迫不得已,另有苦衷的故事,从良是一种最适合的道路,边缘角色的女性处于边缘的卑微与自尊的故事,是处理关于意义问题的通则。

     只是真正做过田野调查的,能沉入其中的时候,风尘女的故事完全可以讲得更复杂些,更有发醒意义一些。这里面,徐童的《麦收》算是头一份,但毕竟是纪录片,放映面有几乎没有,但里面去表现的风尘女故事是真实而诚挚。说起来,能跨出古典风尘女故事思路范围的,基本是受西学熏陶的结果,视角和思想不同的结果,这里面,有作为对于作为普遍性的人性存在的尊重。

   从某种意义上, “不是爱风尘,似被戏缘牵”,就是要有真能有体察到风尘女真实心态的良心之作,和准确的演技表演的问题才是重点。毕竟扮演“风尘女”需要多大的演技。这种角色是不是具有“挑战性”?不是一个简单的事情,其实事实蛮尴尬的,在大陆,女演员扮演这类角色,往往需要好好想一想,所谓边缘角色,吃力不讨好;暴露镜头又多,形象表达又低下,这不好演。

——所谓“自毁形象”的演技要求,不是任何人都能做到的。

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   下面还是说说让我想写这文章的电影《下海》的评价,毕竟看了前面絮絮叨叨的许多铺垫,大概大家都有点数,《下海》就是一个关于风尘女故事的电影,而且是一个当代题材,老实说,故事的基本思路,也还是上面讲的思路,入了“风尘”,也是出于为家挣钱的考量,所谓“不是爱风尘”,但若能放平姿态,有一颗同情同感的心来诠释,很重要。

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    扮演风尘女的是齐溪, 齐溪长得不漂亮,可有一种“混不吝”的气质,仔细看,也算蛮舒服,这电影其实基本上要靠她一个人的表演,虽说是法国导演拍的中国东北女子的巴黎事情,与《榴莲飘飘》《神女》一般,属于“风尘女”的类型,说实在的,其实并没有过多色情展示,露当然有一点,总体算是文艺片,当然从编剧的角度,中规中矩,还是中国叙事的风格,怪了,其实不太符合法国人一贯的风格与影像,觉得这个导演估计只是起到挂名的作用,比起娄烨的《花》的影像的大胆和别致,这摄影也挺中国的,国内没放,其实真没有什么比以前真出格的地方,无论思想还是艺术上。

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    不过,里面的齐溪是个好演员,我觉得,属于不漂亮(男人眼中),但很有味道的女人;属于为了表演,不惜自毁形象的好演员;虽说演员就是所谓的“千面人”,那么就算如此,去扮演“娼妓”也不是一件轻松的事情,尤其从真实的角度;这次,真的看到一个努力、专业的、真实的“风尘女”的形象。

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   老实讲,“风尘女”的形象容易弄成“漫画型”,不论是《金鸡》中的吴君如,还是《艺伎回忆录》里面的章子怡,要么搞笑的不行,要么唯美的不行。她们是有“戏的缘分”,但却错过了真实的表演诠释可能。

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   这一次,你真得很看到一个很用心的,将自己融入“风尘女”的环境的演员,说句题外话,《三夫》里面的曾美慧孜 也在里面演了一个配角,但演技和谷溪比起来,就差远了。当然,她在《三夫》中的表现也不好,陈果拍“风尘女”题材,最后,流于猎奇,过火了,没把握好那种艺术的分寸。

   好在,《下海》在诠释这一类型故事,基本是不温不火,放平姿态,传达的也基本是一种无奈和心酸,主要是里面有“人间的烟火气”和“世情的怜悯温热”,姿态动作可信。做到这一点,除了导演的编导意图意外,齐溪的“因戏结缘”的个人演绎很重要。

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   起码,她准确得将一个沦落风尘女的一步步道路以及她本性中的善良和勤奋,委屈,用自己的诠释完整的一一道来,其实,从《万物生长》的韩庚女友的表演开始,古溪就是重视戏的需要,而不是个人颜面的一个演员,这也是我欣赏她的原因,她和任素汐一样,职业性和为戏出发的精神是不缺少的,中国有那么多“花瓶”演员,能有这么几个真正热爱表演的人在,确实不容易。

   希望以后,齐溪能有好的戏缘,能出头大卖之日,这是我最后由衷的希望。

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camus1997

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类型:剧情

上映:2017-10-16

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